Sátira. M

As histórias satíricas de M. Bulgakov ocupam um lugar especial tanto em sua obra quanto em toda a literatura russa. Se tivessem sido amplamente publicados e apreciados em sua época, poderiam ter servido de alerta contra muitos erros - mas, infelizmente, é exatamente por isso que estavam destinados a um destino tão difícil.
A ação da história “Fatal Eggs”, escrita em 1924, se passa em um futuro próximo. A bem alimentada e despreocupada Moscou “brilhou, as luzes dançaram, apagaram-se e acenderam-se”. O cientista Persikov, “especialista em répteis nus”, abre um vermelho

Um raio com o qual você pode aumentar os organismos vivos a tamanhos sem precedentes. Os jornais anunciam como a vida no país mudará. Infelizmente, durante o experimento, em vez das pacíficas e tão úteis galinhas, todos os tipos de répteis - cobras, crocodilos e outros animais ameaçadores de vida - se multiplicam e crescem para horror de todos. E não é o Exército Vermelho que os salva deles, mas um milagre - uma geada de 18 graus em meados de agosto.
A história foi escrita com tanta facilidade, com um humor tão brilhante, que o paralelo com o principal experimento vermelho realizado no país não chegou de imediato à crítica: eles também queriam o que havia de melhor, mas foram principalmente alguns canalhas que se multiplicaram e apoderaram-se de inéditos. poder. E ficou cada vez mais difícil escapar deles a cada ano. E a geada, infelizmente, também não os levou.
“Sátira maligna”, “zombaria total”, “hostilidade direta” - foi assim que os críticos do Rapp avaliaram a história.
Posteriormente, as autoridades levaram em conta seus erros - a próxima história de Bulgakov, “Heart of a Dog”, escrita em 1925, foi publicada apenas em 1987.
O assunto é o mesmo - um experimento mal concebido e seus resultados. Um infeliz cão vadio, sempre faminto e humilhado, de repente se transforma em pessoa - e por isso, por algum motivo, não tem pressa em dominar, por exemplo, a cultura humana que não deseja, tendo adquirido os direitos humanos - um passaporte; e registro - para criar algo útil para a humanidade, mesmo o elementar não sente gratidão aos seus benfeitores - nem ao professor Preobrazhensky por uma existência bem alimentada e decente e pelas tentativas de enobrecer de alguma forma, nem ao mentor espiritual Shvonder, que defende com tanto zelo os direitos da criatura “oprimida”. Pois bem, Bulgakov não acreditava que a proclamação de quaisquer ideias, mesmo as mais belas, aliada à leitura de Marx, transformaria alcoólatras e parasitas, corrompidos pela ociosidade, em pessoas decentes - sem falar no homem ideal do futuro, o “ construtor consciente do socialismo”. Genética é genética, mas quem sabe, sem a intervenção de Shvonder, talvez Preobrazhensky tivesse conseguido manter Sharikov dentro dos limites da decência. Gradualmente - mas não muito em breve - você começa a parecer um pouco com uma pessoa. Se ao menos eu soubesse meu lugar. Sim, Shvonder teve o cuidado de “esclarecê-lo” sobre os seus direitos. E aconteceu algo selvagem e absurdo. Insolente, agressivo, ao mesmo tempo covarde a ponto de perder a razão, desprovido dos menores sinais de bons sentimentos, ganancioso, irremediavelmente estúpido - mas ao mesmo tempo astuto. E também com um desejo excessivo de álcool.
Na história tudo acaba bem. Bem, ele quebrou um monte de coisas, bem, ele causou uma pequena inundação, ele desgastou os nervos, claro, ele estragou vários compromissos, ele chantageou a secretária para que ela largasse o emprego... Eles entenderam a tempo - e viraram o homem vil e inacabado transformado em cachorro charmoso, grato e feliz com tudo. Os gatos, porém, não tiveram tanta sorte.
Na vida tudo era mais complicado. Multidões de jogadores, corrompidos pelo poder inesperado que caiu sobre eles, fizeram o que quiseram. “Estrangulado, estrangulado...”
Há muita doce sabedoria mundana na história. Quando todo o país foi hipnotizado por belas palavras e em devastação sonhou em construir algo sem precedentes, que dissonância soaram as palavras do professor Preobrazhensky de que devastação é quando cantam em coro em vez de cumprir seus deveres - seja consertar canos ou operar. Devastação - quando falam em revolução e roubam galochas. Existem negócios e há conversas, há “ruína nas mentes”, de onde surgem todos os problemas.
A história de Bulgakov chegou até nós depois de uma experiência de sessenta anos conduzida com o país. Vemos como ele estava certo - mesmo no início. E que pena que lemos esses livros tão tarde!

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Ensaio de literatura sobre o tema: Um experimento perigoso (contos de M. Bulgakov “Heart of a Dog” e “Fatal Eggs”)

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Experiência perigosa(Histórias de M. Bulgakov “Heart of a Dog” e “Fatal Eggs”)

SÁTIRA NA HISTÓRIA DE M. BULGAKOV “OVOS FATAL”

A história “Ovos Fatais” é uma combinação antinômica de utopia e distopia, na qual o autor introduziu uma paródia de panfleto e um princípio mitológico simbólico universal. O princípio de um experimento sócio-filosófico de pensamento baseado na motivação da ficção científica e crescendo em uma utopia irônica, ou seja, em uma distopia, Bulgakov combinou com sátiras alusivas, panfletárias e filosóficas sobre fenômenos específicos e colisões da realidade revolucionária moderna. sátira da história de Bulgakov

De acordo com o enredo utópico, a ação da história, escrita em 1924, é extrapolada com vários anos de antecedência e se passa na República dos Sovietes em 1928-1929. A narrativa é baseada em uma premissa de ficção científica. Sua essência se resume ao seguinte. Um rigoroso cientista de poltrona, Professor Persikov, descobriu em seu laboratório um estranho “raio de vida” que causa rápido crescimento e reprodução dos organismos mais simples. A descoberta de Persikov coincidiu com uma peste de galinhas no país. O professor queria uma coisa - continuar com calma os experimentos inacabados, mas a publicidade fez o seu trabalho, e um certo comunista zeloso chamado Rokk teve a ideia de usar o “raio da vida” para restaurar rapidamente a “criação de galinhas”. Como resultado de um erro, Rokku não chegou à fazenda estadual. ovos de galinha, e ovos de cobras e crocodilos. A “experiência” de Rokk termina catastroficamente. Sob o “raio da vida”, eclodiram cobras gigantes, devoraram os funcionários da estação experimental e se mudaram em incontáveis ​​​​rebanhos para Moscou. Foi apenas por um milagre que a geada que atingiu em agosto matou os répteis e neutralizou as colossais ninhadas de ovos.

Bem, esta luta pela sobrevivência não se assemelha a uma luta revolucionária, na qual não há lugar para piedade e na qual os vencedores começam a lutar entre si por maior influência e poder? “Os recém-nascidos atacaram-se furiosamente, despedaçaram-nos e engoliram-nos. Entre os nascidos estavam os cadáveres dos mortos na luta pela existência. Os melhores e mais fortes venceram. E estes melhores eram terríveis” [Bulgakov, vol.

No centro da história está a imagem tradicional de um cientista excêntrico, um teórico, completamente imerso em sua própria Pesquisa científica, longe da realidade e sem compreendê-la. Este é o seu isolamento da realidade Vida cotidiana torna-se uma das razões para o trágico desenvolvimento dos acontecimentos. A este respeito, chama-se a atenção para as semelhanças entre Persikov e Lenin que Bulgakov confere ao seu personagem, e esta analogia é feita logo no início. Em primeiro lugar, a idade é a mesma e, em segundo lugar, também existem características de semelhança com o retrato: “Em 16 de abril de 1928, à noite, Persikov, professor de zoologia da IV Universidade Estadual e diretor do Instituto Zoológico de Moscou, ingressou em seu escritório, localizado no Instituto Zoológico da Rua Herzen. O professor acendeu a bola fosca superior e olhou em volta.

Ele tinha exatamente 58 anos. A cabeça é notável, parecida com um empurrador, careca, com tufos de cabelo amarelado saindo dos lados” [Bulgakov, vol. 2, 1989]. Com efeito, uma semana após o início dos acontecimentos descritos, Lenin teria completado exatamente 58 anos. A este respeito, outro detalhe artístico também é curioso: uma espécie de referência indireta à “rebarba” de Lenin, sua escrita distorcida no jornal: “...Na página 20 do jornal Izvestia sob o título “Notícias de Ciência e Tecnologia”<…>apareceu uma breve nota explicando a trave. Foi dito em voz baixa que um famoso professor da IV Universidade havia inventado um raio que aumentava incrivelmente a atividade vital dos organismos inferiores, e que esse raio precisava ser testado. O sobrenome, é claro, foi distorcido e impresso: “Pevsikov” [Bulgakov, vol. 2, 1989].

A alegoria de Bulgakov torna-se mais do que óbvia: as descobertas do cientista teórico, aplicadas levianamente na prática, produziram resultados imprevistos e trágicos. Os experimentos de laboratório e descobertas do professor Persikov, usados ​​​​em atividades práticas por Rock, tornaram-se a analogia de Bulgakov ao experimento social conduzido pelos bolcheviques na Rússia.

O processo revolucionário, como argumenta Bulgakov, nem sempre beneficia o povo e lhe traz bem. Pode trazer consequências catastroficamente graves para a sociedade, porque desperta uma enorme energia não só em pessoas honestas e pensantes, conscientes da sua enorme responsabilidade, mas também em pessoas tacanhas e ignorantes, como Alexander Semenovich Rokk.

A própria aparência desse personagem é grotesca: o vigia Pankrat informa a Persikov, a quem trata como uma divindade, que Rokk veio até ele. A peculiar “reversão” da situação - o destino aparecendo a Deus - dá origem a um efeito cômico neste lugar, que, em combinação com os acontecimentos trágicos que se desenrolam posteriormente, criará uma imagem grotesca. A própria aparência de Rokk é apresentada na história como a personificação da era do comunismo militar, uma época absolutamente estranha e hostil a Bulgakov e personificando para ele a essência da revolução proletária: “Ele era terrivelmente antiquado. Em 1919, este homem estaria completamente deslocado nas ruas da capital, teria sido tolerável em 1924, no início, mas em 1928 era estranho. Enquanto a parte mais atrasada do proletariado - os padeiros - usava jaquetas, quando um casaco francês era uma raridade em Moscou - um terno antiquado, completamente abandonado no final de 1924, quem entrava usava um trespassado de couro jaqueta, calças verdes, fitas nas pernas e nas botas, e na lateral havia uma enorme pistola Mauser antiga em um coldre amarelo quebrado” [Bulgakov, vol. É curioso que, segundo o narrador, este homem fosse tolerável precisamente no início de 1924. Muito provavelmente, temos a indicação inequívoca de Bulgakov sobre a hora da morte de Lenin e, portanto, Rokk aqui personifica a era leninista, que, como parece ao autor, entrou no passado irrevogável.

O brilhante professor Persikov obedientemente entrega seu maravilhoso “raio de vida” nas mãos de quase o primeiro malandro que encontra, ignorante e sem instrução, mas tendo o “papel” apropriado com assinaturas e selos, e depois disso ele arrogantemente “lava as mãos ”, assim como Pôncio Pilatos. Nas mãos do determinado Rokk, o “raio da vida” se transforma em fonte de morte para milhares de pessoas, inclusive o próprio professor. A sua “não intervenção” leva ao sofrimento e à morte de pessoas, e é precisamente isso que Bulgakov não conseguiu perdoar ao seu herói.

A atitude de Bulgakov relativamente à ideologia comunista também se reflecte na sua paródia de “A Internacional”, o hino do Partido Bolchevique, que na altura era também o hino nacional da Rússia Soviética. No episódio que retrata a despedida de um exército de cavalaria que parte para combater répteis, a letra de uma canção é cantada pelos combatentes, e o canto é descrito como monótono e comovente.

...Nem ás, nem rainha, nem valete,

Nós venceremos os bastardos, sem dúvida

Quatro ao lado - os seus não estão lá... [Bulgakov, vol. 2, 1989]

Temos diante de nós uma óbvia paródia das palavras da Internacional.

Ninguém nos dará libertação:

Nem Deus, nem rei, nem herói.

Alcançaremos a libertação

Com minhas próprias mãos.

Não há dúvida de que Bulgakov combina deliberadamente as imagens do hino do partido com o estilo e as imagens das canções dos ladrões, expressando assim a sua atitude para com a doutrina comunista.

O alegorismo artístico da história adquiriu um caráter abertamente satírico, por isso a publicação de “Ovos Fatais” em 1925 deve ser considerada um milagre e um mal-entendido.

Agência Federal de Educação Estadual instituição educacional mais alto Educação vocacional"Universidade Estadual da Pomerânia em homenagem a M.V. Lomonosov"

Teste na literatura

“Sátira nas obras de M.A. Bulgakov

(baseado nas histórias: “Diaboliad”, “Fatal Eggs”, “Heart of a Dog”).”

Trabalho concluído:

Aluno do 6º ano da FFiJ, departamento de correspondência.

Rudakova Olga Nikolaevna.

Arcangel

II. Sátira nas obras de M.A. Bulgakov 4

1. M.A. Bulgakov - escritor de prosa, dramaturgo. 4

2. A história “Diaboliada”. 5

2.1. Breve resumo da história. 6

2.2. Análise dos episódios principais. 7

2.3. Conclusão sobre o conteúdo ideológico. 8

3. A história “Ovos Fatais”. 9

3.1. O enredo da história. 9

3.2. Camadas semânticas da história. onze

4. A história “Coração de Cachorro”. 12

4.1. Breve resumo da história e análise dos episódios. 12

4.2. Qual é a sátira do escritor visada na história? 16

III. Conclusão. 17

Lista de literatura usada. 19

EU. Introdução.

A sátira é uma forma de manifestar o cômico na arte, consistindo no ridículo destrutivo de fenômenos que parecem perversos ao autor.

Escolhemos um tema relacionado à sátira, porque gostamos muito de obras satíricas que ridicularizam diversos fenômenos e acontecimentos.

O poder da sátira depende da eficácia dos métodos satíricos - sarcasmo, ironia, hipérbole, grotesco, alegoria, paródia, etc. Uma obra inteira, ou imagens, situações, episódios individuais podem ser satíricos.

Escolhido este tema de trabalho, definimos as seguintes tarefas:

Sistematize seu conhecimento sobre a sátira de M.A. Bulgakov e sua vida;

Considere as características da sátira de M.A. Bulgakov usando o exemplo de três histórias: “Heart of a Dog”, “Diaboliad”, “Fatal Eggs”;

Tire conclusões com base nas três histórias e no resumo em geral.

Escrevemos um artigo usando literatura crítica.

Com a ajuda da “literatura russa do século XX. Christomathy" de A.V. Baranikov, selecionamos informações sobre Bulgakov. Levaremos informações sobre Bulgakov, sua vida e obra no Manual do Aluno. Leremos as histórias e as analisaremos com base no livro de M.A. Bulgakov “Collected Works in 5 Volumes”.

II. Sátira nas obras de M.A. Bulgakov

1. M.A. Bulgakov - escritor de prosa, dramaturgo

Bulgakov M.A. (1891-1940) formou-se no First Alexander Gymnasium, onde estudaram os filhos da intelectualidade russa de Kiev. O nível de ensino era alto, às vezes até professores universitários davam aulas.

Em 1909, Bulgakov ingressou na faculdade de medicina da Universidade de Kiev. Em 1914 estourou a Primeira Guerra Mundial Guerra Mundial, o que destruiu as esperanças dele e de milhões de seus pares de um futuro pacífico e próspero. Depois de se formar na universidade, Bulgakov trabalhou em um hospital de campanha.

Em setembro de 1916, Bulgakov foi chamado de volta do front e enviado para chefiar o hospital rural zemstvo Nikolsk, na província de Smolensk, e em 1917 foi transferido para Vyazma.

Revolução de Fevereiro atrapalhou minha vida normal. Após a Revolução de Outubro, ele foi dispensado do serviço militar e retornou a Kiev, que logo foi ocupada pelas tropas alemãs. Assim, o futuro escritor mergulhou no redemoinho da guerra civil. Bulgakov era um bom médico e as partes em conflito precisavam de seus serviços.

Em Vladikavkaz, no final de 1919 e início de 1920, Bulgakov deixou as fileiras do exército de Denikin e começou a colaborar em jornais locais, deixando a medicina para sempre. Seu primeiro texto literário, “Tributo de Admiração”, foi publicado.

A busca pela criatividade literária foi provocada pela relutância em participar da guerra.

Pouco antes da retirada dos brancos de Vladikavkaz, Bulgakov adoeceu com febre recorrente. Quando se recuperou, na primavera de 1920, a cidade já havia sido ocupada por unidades do Exército Vermelho. Bulgakov começou a colaborar no departamento de artes do Comitê Revolucionário. As impressões de Vladikavkaz serviram de material para a história “Notas sobre punhos”.

Em folhetins e ensaios satíricos, o objeto da sátira de Bulgakov torna-se não apenas a “escória da NEP” - os novos ricos NEPmen, mas também aquela parte da população cujo baixo nível cultural o escritor observou: os habitantes dos apartamentos comunais de Moscou, mercado leilões, etc. Mas Bulgakov também vê o surgimento de algo novo, sinais de retorno da vida ao normal.

Bulgakov fez uma descoberta em suas obras satíricas que entrou no sistema de valores nacionais russos e ganhou por direito o título de escritor nacional russo.

Consideremos as tendências satíricas em algumas histórias de M.A. Bulgakov.

2. A história “Diaboliada”.

Em 1923-1925, Bulgakov escreveu três histórias satíricas, uma após a outra: “Diaboliad”, “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”. Bulgakov cria coisas que praticamente não estão separadas da modernidade no sentido mais literal e estrito da palavra. "Diaboliad" fala sobre o tempo do comunismo de guerra, que acabou de passar, mas é lindamente lembrado; com uma descrição dos mesmos anos de escassez, fome e frio, “Fatal Eggs” foi iniciado; antecedentes de “Heart of a Dog” - sinais altamente relevantes da NEP.

A primeira história que chegou ao leitor em março de 1924 foi “A Diaboliada”, cujo próprio nome, segundo o testemunho dos contemporâneos de Bulgakov, rapidamente entrou na fala oral, tornando-se um nome familiar.

Nesta obra, Bulgakov retrata a burocracia das instituições soviéticas. IM Nusinov, em um relatório sobre o trabalho de Bulgakov, declarou: “Um pequeno funcionário que se perdeu na máquina estatal soviética - o símbolo da Diavoliada”. O novo organismo estatal é “Diavólia”, o novo modo de vida é tão “porcaria,<…>»

2.1. Breve resumo da história.

Esta história fala sobre o “homenzinho” Korotkov. Um funcionário discreto da Spimat confunde a assinatura do novo chefe, que leva o sobrenome incomum Kalsoner, em um documento comercial urgente. Seu encontro com Long John, a aparência marcante do gerente (uma cabeça brilhando com luzes, lâmpadas piscando no topo da cabeça, uma voz como “em uma bacia de cobre”), bem como sua habilidade de se mover instantaneamente no espaço e impressionante transformações - perturba Korotkov completamente e priva você da capacidade de pensar racionalmente. O “duplo” do barbeado Long John, seu irmão com “barba assíria e voz fina”, e Long John - o primeiro, que alternadamente chama a atenção de Korotkov - parecem ser os culpados da loucura do herói.

Mas, na verdade, o que leva Korotkov à loucura e à morte não são tanto os Long Johns - duplos, isto é, absurdos aleatórios do que está acontecendo, que ele não consegue explicar, mas um sentimento geral de precariedade, incerteza e irrealidade de vida.

Salário dado em fósforos e vinho da igreja; a aparição teatral sem precedentes do formidável chefe - todos esses detalhes, cada um não terrível individualmente, fundindo-se em um todo terrível, expõem a indefesa de Korotkov, sua tímida solidão no mundo. O medo da loucura é um pensamento de uma mente sã, e é isso que garante o herói. Em “Diaboliad”, a realidade é delirante e é mais fácil para uma pessoa “ceder a ela, admitindo-se culpada de quebrar e deformar a realidade”. Em “A Diaboliada” afirma-se um dos leitmotivs constantes da obra do escritor: o papel místico do papel, o roubo clerical da vida. Se a princípio Bulgakov estava brincando, então o desenvolvimento da trama não é de forma alguma uma piada, porque se não houver nenhum documento que confirme sua identidade, você não é ninguém.

A relação de causa e efeito é rompida - o que a presença (ou ausência) do papel poderia ter a ver com o episódio de amor emergente, quando uma morena se joga no pescoço de Korotkov e o pede em casamento? Korotkov não pode fazer isso porque não possui documentos com seu nome verdadeiro. Acontece que um pedaço de papel não é apenas capaz de definir as relações humanas, o documento sanciona ações e, por fim, constitui uma pessoa. A entonação do perturbado Korotkov é grotesca: “Você atira em mim na hora, mas me endireite qualquer documento que houver...”. O herói já está pronto para trocar a própria vida pela “correção” e formalidade de seu curso. Privá-lo de seu “lugar” e roubar papéis acaba sendo o suficiente para empurrar o herói para fora da vida, para um salto louco e para a morte.

2.2. Análise dos episódios principais.

Em “A Diaboliada”, que descreve uma instituição aparentemente nada ligada à escrita, Bulgakov introduz, ainda que brevemente, o tema da literatura da vida literária. Recordemos a cena em que Korotkov, confuso nos labirintos de “A Rosa Alpina”, fica preso numa conversa misteriosa e assustadora com Jan Sobieski: “Com o que você vai nos agradar? Folheto? Ensaios?<…>Você não pode imaginar o quanto precisamos deles.”

O episódio, aparentemente, refere-se ao mesmo Leto, de quem Bulgakov serviu como secretário, ou à época de seu trabalho em Gudok. O subtexto autobiográfico de vez em quando, em suma, flashes brilhantes, como se “iluminassem” o enredo de “A Diaboliada”, conferem uma nova qualidade ao material literário.

Toda a história é “feita” de dinâmicas, cenas curtas, diálogos instantâneos, verbos enérgicos, como se estimulassem a ação, que no final já corre a toda velocidade, aumentando e girando o ritmo já frenético. Movimento, velocidade, velocidade (“apressado”, “apressado”, “atingido”, “desabou”, “falhou”, etc.)

Nas últimas páginas de “A Diaboliada”, o até então quieto Korotkov aparece de repente “o olhar de uma águia”, “um grito de guerra” e “a coragem da morte”, que dá força ao herói. E ele morre”, com uma frase que instantaneamente trouxe à tona o que se escondia nas profundezas da consciência do “tímido” funcionário. Na exclamação final há uma onda repentina de um senso de dignidade anteriormente oculto. Tendo se expressado plenamente nisso, Korotkov morre, expressando seu pensamento “principal”: “Melhor a morte do que a vergonha”. 2

Aqui está a diabrura, uma fantasmagoria diabólica (que ao mesmo tempo tem uma motivação cotidiana em circunstâncias bastante possíveis), aqui está uma paixão pelos efeitos cômicos (na frase: “O estorninho sibilou uma cobra”, ou “Camarada de Rooney”, etc.).

MA Bulgákov (1891-1940). Vida e destino. Sátira do escritor. Análise de obras satíricas (“Coração de Cachorro”, “Ovos Fatais”).

Toda a vida deste inquieto e brilhante escritor foi, em essência, uma batalha impiedosa contra a estupidez e a mesquinhez, uma batalha pelo bem dos pensamentos humanos puros, pelo que uma pessoa deve ser e não ousa ser razoável e nobre . K. Paustovsky

Andrey Sakharov

Lições objetivas:

mostrar a complexidade e a tragédia da vida e caminho criativo M. A. Bulgakova , despertar interesse pela personalidade e obra do escritor;

revelar a diversidade de problemas das histórias de Bulgakov, identificar os princípios de combinação da realidade cotidiana e da fantasia na obra do escritor,mostrar a relevância das obras satíricas, desenvolver habilidades na análise de uma obra em prosa , ajudacompreender sobre o que as histórias de Bulgakov nos alertam;

desenvolver a capacidade de análise ideológica, composicional e estilística do texto;

continuardesenvolver a capacidade de escolha no desenvolvimento da ação é o principal , expresse seus pensamentos de forma clara e consistente, justifique suas afirmações, prepare um relatório; desenvolver a capacidade dos alunos de formular ideias principais em notas.

Lições objetivas:

Educacional:

1. Dê breve revisão a vida e a trajetória criativa de M.A. Bulgakov; apresentar as peculiaridades do destino de Bulgakov como escritor e como pessoa, observar a diversidade da criatividade do escritor, apresentar as técnicas do autor para a criação de obras satíricas; melhorar a habilidade de busca de informações sobre a vida e obra de um escritor; melhorar as habilidades de fala monóloga.

2. Apresentar as histórias “Coração de Cachorro” e “Ovos Fatais”, para compreender o significado das obras, para nos ajudar a compreender o que as histórias de Bulgakov nos alertam, para avaliar a atualidade das obras; provar que as obras satíricas do escritor são modernas e relevantes.

3. No processo de trabalho nas obras, desenvolver a capacidade de analisar ideológica, composicional e estilisticamente um texto, continuar a desenvolver a capacidade de escolher o principal no desenvolvimento de uma ação, expressar seus pensamentos de forma clara e consistente, e dar razões pelas suas declarações; melhorar habilidades na análise de uma obra literária

Educacional: promover a formaçãoatividade cognitiva independente, desenvolvimento de habilidadesrealizar atividades reflexivas; desenvolver a capacidade de generalizar corretamente a atividade reflexiva; desenvolver a capacidade de resumir corretamente os dados e tirar conclusões.

Educacional: cultivar o amor e o respeito, o respeito pela herança do povo, promover a formação de sentimentos patrióticos,rejeição da hipocrisia, da crueldade, da arrogância e da falta de cultura.

Recursos educacionais: Ditado literário, material de palestra, filmes de slides sobre a vida e obra de M.A. Bulgakov, histórias “Heart of a Dog”, “Fatal Eggs”, tarefas para trabalho em grupo. Vídeo de V.V. BortkSOBRE “Coração de cachorro”.

EU.

Estágio 1

1 . Tempo de organização.

II. Atualizando conhecimento .

Hoje começamos a estudar a obra do escritor, dramaturgo e diretor de teatro russo do primeiro semestre. século 20. Autor de romances e contos, muitos folhetins, peças de teatro, dramatizações, roteiros de filmes, óperas libreto (Libreto- texto verbal de uma obra teatral musical e vocal),

Vamos conhecer seu destino difícil e trágico).

Antes de começarmos a falar sobre isso, vamos primeiro assistir a um filme de slides,e então continuaremos a conversa.(Nº 1Veja um filme de slides sobre o escritor das 00h00 às 0h40)

Definição de metas.

Então... que associações você teve depois do que viu? De quem estaremos falando? Olha para o quadro. Você vê o retrato de um escritor. Abaixo está a data -1935. É praticamente dele últimos anos vida. Em cinco anos o escritor irá embora... Ele estava apenas49 anos. (ver epígrafe), + (quadro Cl.)

Então, falaremos sobre M.A. Bulgakov.

1. E agora vamos conhecer o trabalho e a trajetória de vida de M.A. Bulgákov(No. 2 Slide filme “Biografia de um escritor” até 0,030; até 1.03; até 1,36; até 2.09); livro didático, p.118

- Que fatos biográficos o impressionaram? Cite as obras do escritor que você conhece.

(Obras famosas de Bulgakov: « Mestre e Margarita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ", "Notas nas algemas", "Ovos fatais", "Diaboliad").

A história do professor (adição) sobre a vida e obra de M.A. Bulgákov.

Bulgakov, o escritor, e Bulgakov, o homem, ainda são, em muitos aspectos, um mistério. Suas opiniões políticas e atitude em relação à religião não são claras... Sua vida consistiu em três partes, cada uma das quais foi notável de alguma forma.

- Até 1919 ele é um médico que apenas ocasionalmente experimenta literatura.

- Na década de 20 Bulgakov já é escritor e dramaturgo profissional

Na década de 30 Mikhail Afanasyevich -funcionário do teatro.

Delenão imprimi , as peças não foram encenadas e eles não foram autorizados a trabalhar no meu querido Teatro de Arte de Moscou.

Relacionamento especial ele e Stalin tiveram. O líder criticou muitas de suas obras, insinuando diretamente nelas a agitação anti-soviética. Mas, apesar disso, Mikhail Afanasyevich não experimentou o que foi chamado de palavra terrívelGulag (Direcção Principal de Acampamentos e Prisões – divisão %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" que administrou locais de confinamento e detenção forçados em massa em 1930-1956. ). É morreunão no beliche (embora naquela época eles tirassem por pecados muito menores), e em sua própria cama (denefroesclerose , herdado do pai).(Nº 3, ver filme de 00h51).

Roubado até os ossos, excomungadoE afastado de leitores e telespectadores, “lacrado” em seu apartamento com selos do governo, doente terminal, sabendo que seus dias estavam contados, Bulgakov permaneceu ele mesmo: não perdeu o senso de humor e a agudeza da linguagem. Isso significa que ele não perdeu sua liberdade.

Este foi M. A. Bulgakov . Médico, jornalista, romancista, dramaturgo, diretor, foi um representante daquela parte da intelectualidade que, sem sair do país nos anos difíceis, procurou preservar-se nas novas condições. Ele teve que passar por um vício em morfina (quando trabalhava como médico zemstvo), uma guerra civil (que ele viveu em seus dois focos em chamas - sua cidade natal, Kiev e no norte do Cáucaso), severa perseguição literária e silêncio forçado, e nessas condições, ele conseguiu criar obras-primas que são lidas em todo o mundo.

Anna Akhmatova chamou Bulgakov de forma sucinta e simples - um gênio e dedicadoem sua memória poema(aluno lê):

Aqui estou eu para você, em troca de rosas graves,

Em vez de incenso;

Você viveu tão duramente e trouxe isso até o fim

Desprezo magnífico.

Você bebeu vinho, brincou como ninguém

E eu estava sufocando nas paredes abafadas,

E você deixou entrar um convidado terrível

E ele ficou sozinho com ela.

E você não está aí, e tudo ao redor está em silêncio

Sobre uma vida triste e elevada,

E no seu funeral silencioso...

2. Pesquisa relâmpago

“A vida e obra de M.A. Bulgákov"

Quando e onde nasceu MA? Bulgákov? (15.05.1891 em Kyiv)

III. estágio Conversa analítica .

2. Sátira escritor

Professor: Hoje o foco de nossa atenção está nas obras satíricas do escritor.

Pergunta: Vamos Vamos relembrar a teoria da literatura: o que é a sátira e seus tipos.

Sátira - uma espécie de história em quadrinhos.

Assunto da imagem – vícios.

Fonte – uma contradição entre os valores humanos universais e a realidade da vida.

Tipos de sátira:

Humor é uma boa risada.

Ironia é zombaria.

O sarcasmo é uma zombaria cáustica e cáustica, o mais alto grau de ironia.

Meios de sátira:

Hiperbolismo - exagero

Grotesco - uma combinação do fantástico e do real

Contraste - oposição

Histórias satíricas de M.A. Bulgákov, escrito em1925 ., soou muito oportuno e tornou-se um reflexo da mentalidade de uma série de figuras científicas e culturais que se sentiram alarmadas em relação às mudanças que estavam a ocorrer na Rússia.

Pergunta: O que preocupou o próprio escritor? É isso que examinaremos.

Professor: As histórias são satíricas e por isso hoje falaremos sobre o que ? (SOBRE habilidade satírica do escritor – sucessor das melhores tradições da sátira russa do século 19 na pessoa de N.V. Gogol, M. E. Saltykova-Shchedrin).

- Quais são os principais problemas que o autor coloca nas suas obras? (Eterna luta o bem e o mal , moralidade e imoralidade , liberdade e falta de liberdade, o problema da responsabilidade de uma pessoa por suas ações - todos esses são problemas eternos e básicos da vida humana.)

- Quais são os nomes dessas obras que abordam problemas humanos universais? (Tais obras são chamadas filosófico )

- Qual é a peculiaridade do estilo criativo do escritor Bulgakov? (Em suas obras - combinação de real e fantástico , norma monstruosa, grotesca e real; a velocidade da trama; flexibilidade do discurso conversacional animado.)

Por que exatamente nessa época Bulgakov escreveu obras satíricas? Para responder a esta pergunta, lembre-se de como Bulgakov percebeuRevolução de Outubro.
(Tudo o que acontecia ao redor, que se chamava construção do socialismo, foi percebido pelo escritor como perigoso e um grande experimento . Bulgakov acreditava que a situação que se desenvolveu nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro trágico . As pessoas são transformadas em massa cinzenta, homogênea e sem características . Os conceitos de valores eternos. Prevalecem a estupidez, a miséria, a falta de espiritualidade e o primitivismo. Tudo isso provoca no escritor um sentimento de hostilidade e indignação. Aparentemente, isso contribuiu para que nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro surgissem obras satíricas .)

Então, sobre quais obras falaremos hoje? ( “Ovos Fatais” (1925), “Coração de Cachorro” (1925).
Na literatura, Bulgakov atuou pela primeira vez como jornalista e escreveu folhetins.

Até meados dos 20 anos é um escritor satírico, autor dos contos “Diaboliad” (1923), “Fatal Eggs” (1925), “Heart of a Dog” (1925) completam o ciclo de obras satíricas do autor.

Professor: Já vimos mais de uma vez que os escritores reagem com muita sensibilidade às menores mudanças na vida social: refletem as mentalidades das pessoas, preveem o curso do desenvolvimento social e tentam alertar sobre quaisquer consequências alarmantes de certos acontecimentos.

Pergunta: Que evento é o primeiro tempo. O século XX pode ser considerado decisivo para o desenvolvimento da arte russa, incl. literatura? ( Revolução de Outubro de 1917 ) . ( Revolução de Outubro (nome oficial completo em 0 1 0 1 0 1 0 0 - Grande Revolução Socialista de Outubro , outros nomes:"Revolução de Outubro" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "Revolta de Outubro", "Revolução Bolchevique" ) - um dos maiores eventos políticos do século 20, que influenciou o futuro%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , literatura e arte.

Podem-se ter atitudes diferentes em relação a este acontecimento, mas é impossível negar que se tornou fatídico não só para a Rússia, mas também para outros países do mundo.

Afinal, M.A. Bulgakov não foi o primeiro a abordar o tema das transformações revolucionárias no país.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin - esses são apenas alguns nomes de escritores que tentaram compreender o que estava acontecendo, cada um à sua maneira. As entonações eram diferentes: entusiástica, cautelosa, gloriosa e pessimista...

4. Análise de obras satíricas (“Coração de Cachorro”, “Ovos Fatais”).

Eu não poderia me separar do pensamento de que estava envolvido em

ações injustas e terríveis. Tive uma terrível sensação de impotência.

Andrey Sakharov

Pergunta: Por que você acha que essas palavras do Acadêmico Sakharov foram tomadas como epígrafe de uma aula sobre as histórias “O Coração de um Cachorro” e “Ovos Fatais”?

(Andrei Dmitrievich Sakharov - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -teórico, acadêmico%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , foi um dos criadores do primeiro soviético%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Laureado%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). A descoberta de armas de destruição em massa forçou-o, como o professor Preobrazhensky de Bulgakov, a pensar sobre a responsabilidade do cientista e da ciência como um todo para com a sociedade, para com a história.

século 20 - uma época de todos os tipos de revoluções, um século de guerras mundiais e mudanças sem precedentes no estilo de vida e na forma de pensar de bilhões de pessoas. A busca da verdade, a busca da verdade, tornou-se uma busca fundamental para os melhores representantes da intelectualidade.

EM"Notas sobre punhos" MA Bulgakov dirá com amarga ironia:“A verdade só vem através do sofrimento... Isso é verdade, fique tranquilo! Mas eles não pagam para saber a verdade, não lhes dão nenhuma ração. Triste mas verdadeiro."

Estando no centro do rápido ciclo de acontecimentos, pessoas e opiniões, Bulgakov questiona a si mesmo e aos seus leitores a eterna questão do Evangelho.Pôncio Pilatos : "O que é verdade?"

Já na década de 20, anos difíceis do século XX, o escritor procurou responder a esta questão com as suas obras satíricas, levantando nelasseguintes problemas :

1. Condenação implacável da ciência “pura” dos seus sacerdotes.

2. O problema da responsabilidade pessoal de uma pessoa de cultura perante a vida.

3. O problema do autogoverno humano.

Vamos tentar rastrear como o escritor revela essasProblemas.

Primeiro, vamos relembrar o conteúdo das obras satíricas (“Heart of a Dog” e “Fatal Eggs”)

Questionário literário.

A história "Coração de um Cachorro"

2.Que música Sharikov toca na balalaica? (“A lua está brilhando”)

3.Quem ele mais odeia? personagem principal? (Gatos)

4. A primeira palavra que Sharikov disse? (“Abyr” - “Peixe”)

5. Com que propósito Sharikov tirou 7 rublos do comitê da casa? (Para compra de livros didáticos)

6. Como Sharikov explica à noiva a presença de uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

A história "Ovos Fatais"

a)Abrikosov

b) Iablochkin

c) Pêssegos

5. Quais foram as consequências da geada inesperada?

1. Condenação satírica da ciência “pura” e dos seus sacerdotes, que se imaginam criadores de vida nova.

Professor:

As histórias de M. Bulgakov “Heart of a Dog” e “Fatal Eggs” são sobre professores da velha escola, cientistas brilhantes que fizeram descobertas brilhantes em uma nova era que não era totalmente clara para eles. Ambos vieram para a prosa de Bulgakov de Prechistenka (hoje rua Kropotkinskaya em Moscou). Bulgakov conhecia bem esta área e amava os seus habitantes. Portanto, ele provavelmente considerou seu dever “retratar a intelectualidade como a melhor camada do nosso país”.

Pergunta: Por que os intelectuais clássicos de Prechistenka de repente se tornaram objeto de sátira? ( Mas porque a sátira de Bulgakov é uma sátira inteligente e perspicaz. O escritor viu que o talento do cientista, a honestidade impecável, aliados solidão pode levar a consequências trágicas e inesperadas. Isto é o que acontece com o professor Persikov, querido ao coração de Bulgakov, quase a mesma coisa acontece com o professor Preobrazhensky).

Pergunta: Que descobertas eles fizeram?

Então, "Ovos Fatais" (Ver Apresentação “Ovos Fatais”) 1-4 quadros.

1 . Discurso do aluno com indivíduoh dando“Descoberta científica do professor Vladimir Ipatievich Persikov” Quadro 5

“A faixa vermelha estava cheia de vida. As amebas cinzentas, liberando pseudópodes, esticaram-se com toda a força na faixa vermelha e ganharam vida nela (como num passe de mágica). Alguma força soprou o espírito da vida neles. Eles subiram em bando e lutaram entre si por um lugar na trave. Havia uma multiplicação frenética, não há outra palavra para isso, acontecendo dentro dele. Quebrando e anulando todas as leis... elas brotaram diante de seus olhos na velocidade da luz. ...A faixa vermelha, e depois todo o disco, ficou lotada e a luta inevitável começou. Os recém-nascidos atacaram-se furiosamente, despedaçaram-nos e engoliram-nos. Entre os nascidos estavam os cadáveres dos mortos na luta pela existência. Os melhores e mais fortes venceram. E esses melhores eram terríveis.”

Esta é a brilhante descoberta do Professor Persikov , o que lhe traria fama, fama mundial, que, obviamente, poderia de alguma forma ser aproveitada na economia nacional. O professor não pensou nisso, pois teve que realizar uma série de experimentos e experimentos.

Professor: E agora a história“Coração de cachorro”. Você se deparou com essa história no 9º ano. A história foi filmada em1988 ( 1987 impresso ). Diretor de filmeVladimir Vladimirovich Bortko ) - Diretor de cinema, roteirista e produtor russo. A adaptação cinematográfica da história trouxe ao diretor o reconhecimento da comunidade cinematográfica mundial - o filme foi premiado com o Grand Prix no Festival de Cinema de Perugia (Itália).

2. Discurso do aluno com uma tarefa individual"A operação única do Professor Preobrazhensky em sua experiência de transplante de glândula pituitária."

( Hipófise - um apêndice cerebral na forma de uma formação redonda localizada na superfície inferior do cérebro em uma bolsa óssea chamada sela turca, produz hormônios que afetam o crescimento, o metabolismo e a função reprodutiva )».

Philip Philipovich Preobrazhensky (60 anos) - um luminar da medicina. Ele produz uma experiência única no transplante da glândula pituitária de uma pessoa falecida (Klim Chugunkin) para um cachorro vadio Sharik. Esta operação foi realizada pelo Professor22 de dezembro , A2 de janeiro , escrito emDiário do Doutor Bormental Este cão humanizado saiu da cama, que “... ficou meia hora confiante nas patas traseiras”. E no mesmo dia, segundo depoimento do professor assistente, Dr. Bormental: “Na minha presença e na de Zina, o cachorro (se é que se pode chamar de cachorro, claro) xingou a mãe do professor Preobrazhensky”.

Esta operação do professor é verdadeiramente uma descoberta científica: “Ele parece estranho. O pelo permaneceu apenas na cabeça, queixo e peito. Fora isso, ele é careca e tem a pele solta. Na área genital - um homem em desenvolvimento. O crânio está significativamente aumentado. A testa é inclinada e baixa."

Professor: Parece que as descobertas científicas de Persikov e Preobrazhensky deveriam ter chocado a comunidade científica mundial e trazido algum benefício para a humanidade. O que realmente está acontecendo?

- Como é? mesmo como destino do “raio vermelho” descoberto pelo professor Persikov?

Alguém veio até o professorAlexander Semenovich Rokk “com papel do governo do Kremlin”, surpreendentemente reminiscente do Polígrafo Poligrafovich Sharikov: “Olhinhos olhavam para o mundo inteiro com espanto e ao mesmo tempo com confiança, havia algo atrevido nas pernas curtas com pés chatos”.6 quadro.

A grande descoberta de um cientista talentoso levou ao desastre.

As pessoas voaram para fora das portas, uivando:

Bata nele! Matar!..

Vilão mundial!

Você libertou os bastardos!

…Um homem baixo, com pernas tortas como as de um macaco, com uma jaqueta rasgada, uma camisa rasgadafrente da camisa , que havia se desviado para o lado, à frente dos demais, chegou até Persikov e com um terrível golpe de pau partiu-lhe a cabeça.”

Um homem que se parece muito com Sharikov mata um cientista brilhante.Quadro 8-9.

Conclusão: sim eINFERNO. Sakharov viu as consequências de sua invenção depois que propôs usar uma carga elétrica emplasma, colocado em um campo magnético para produzir uma reação termonuclear controlada. Não se sabe em quais mãos uma descoberta científica cairá e para que fins ela será usada. Assim, seguindo o primeiro, o segundo tema do satíricoduologia M.A.Bulgakova.

2. O tema da responsabilidade pessoal de uma pessoa da ciência, da cultura perante a vida, perante a história.

- O que aconteceu com o verdadeiro Sharikov?

O cachorro Sharik era à sua maneira, como um cachorro, inteligente, observador e nem alheio ao dom da sátira. A vida que ele viu do portal foi de fato capturada com precisão por ele. Ele sabia como destacar detalhes típicos nele.

E então Sharik se transforma em Sharikov.

Que técnicas o autor usa?

Grotesco. Implementação de uma metáfora : Aquele que não era nada se tornará tudo. Aproveita uma situação fantástica. Ajuda a entender o absurdo da ideia.

Como a vida de Preobrazhensky mudou com o advento de Sharikov?

A casa se transforma em INFERNO . O tema da casa passa por Bulgakov. O lar é o centro da vida humana. Os bolcheviques destruíram o lar como base da família, a base da sociedade humana.

A aparição de Sharikov na casa do professor é um pesadelo...(Slide nº 6 “Quem matou o gato de Madame Polosukhina...).

Professor: Quando isso aconteceu "Melhor hora" Sharikov?

-P entrada em serviço. “Ontem os gatos foram estrangulados, estrangulados” - perseguição própria - característica todos de bola. Eles destroem os seus próprios, encobrindo vestígios de suas próprias origens . Ele enganou a garota. Vergonha, consciência, moralidade são estranhas. Ódio inerente, malícia . Ele é realmente perigoso ( №7 . Cm . filme slide Benefício Sharikov... ); … Os gatos foram estrangulados, estrangulados;+ 2min.37.

Professor : O professor Preobrazhensky, que decidiu melhorar a natureza, assumiu a responsabilidade de competir com a vida, criando um informante, um alcoólatra e um demagogo, que sentou em seu pescoço. O professor percebeu seu erro.

Conclusão: Assim, uma pessoa, mesmo um gênio, que invadiu as leis da natureza, imaginando-se o Criador, sofrefiasco.

No romance "O Mestre e Margarita" a quem conheceremos mais tarde, Woland faz uma pergunta a dois escritores moscovitas Berlioz e Ivan Bezdomny, que afirmam que Deus não existe: “Se Deus não existe, então surge a questão: quem controla a vida humana e toda a ordem na terra em geral?" Ao que Ivanushka responde: “O próprio homem controla!”

É assim que Bulgakov coloca o problema mais real e agudo do século XX.

3. O problema do autogoverno humano

Este é o 3º tema mais importante da história “Coração de Cachorro”.

século 20 tornou-se um tempo de destruição, o colapso da ordem milenar anterior da vida humana. Este é um momento de destruição das ligações humanas anteriores, dos métodos anteriores de gestão comportamento humano. O antigo tipo de governo baseava-se na veneração dos mandamentos cristãos, na autoridade do rei e na moralidade de classe. Agora, a ideia principal da época passou a ser as palavras:“Ninguém nos dará libertação: nem deus, nem rei, nem herói. Alcançaremos a libertação com nossas próprias mãos.”

É daí que veio a liberdade de Blok"sem cruz." Tendo se libertado de sua antiga dependência, a pessoa caiu em uma subordinação mais severa ao seu interesse uterino, egoísta e egoísta. Bulgakov nos liderapara a conclusão : onde o curso natural da vida é estimulado pela ignorância e pelo egoísmo, nada de bom pode ser esperado.

Pergunta : Pode-se confiar nos Sharikovs, Shvonders e Rokku para administrar a vida?

O inteligente professor Preobrazhensky entendeu isso (Nº 8 cm . filme slide); 35.32-37.17.

Mas os Shvonders, Sharikovs e Rockies nunca compreenderão esta verdade.

Os Sharikovs se reproduzem rapidamente e ninguém vai lutar contra eles (ao contrário dos répteis nus). Professor Preobrazhensky fala sobre isso(№9 . Cm . filme de slides Shvonder é o maior idiota... ); 38.18 – 38.51.

A conversa do professor Preobrazhensky sobre devastação é interessante(№10 . Cm . filme slide...Devastação...cap.3)+

Bulgakov liga mais de uma vezexperiência Professor Preobrazhensky "crime". Assim, o autor, desenvolvendo o tema de “Crime e Castigo” de Dostoiévski, não acreditava que em um instante fosse possível tornar uma pessoa sem pecado e justa, e leva o herói à famosa conclusão:(№11 . Cm . filme slide... Nunca cometa um crime...). 37.50-38.17

Essa ideia será a principal de O Mestre e Margarita.

Conclusão. Talvez,mais crimes - sob o pretexto da renovação revolucionária, cometer violência contra todo o curso da história, sobre o destino das pessoas. Professor Preobrazhensky fala sobre tais experimentos: “Eles são em vão ao pensar que o terror os ajudará. O terror paralisa completamente o sistema nervoso.”

Não é uma história corajosa? Mas não foi publicado durante a vida do autor. No rostoterror sobre a literatura, a cultura, Bulgakov estava certo:o terror sobre a cultura levou à paralisia, à estagnação e à morte.

Conclusão:

Em tudotempos de sátira serviu às ideias do humanismo, do iluminismo e dos ideais de beleza, aos quais apelavam os autores de obras satíricas, revelando o lado sórdido da realidade através de vários meios de humor e apelando às virtudes da moralidade, espiritualidade, educação e desenvolvimento intelectual.

Os escritores são clássicos do século XIX, representados porA. S. Griboyedova, N.V. Gogol (poema “Almas Mortas”) A. S. Pushkina, M. Yu. Lermontov, I. A Krylova em fábulas , e especialmente "mordendo" sátira de M. E. Saltykov-Shchedrin , expressou repulsa pela tirania, servidão e ordens convencionais com a ajuda da sátira, porque sátira - esta é uma linha tênue de humor e cômico, que revela com ousadia a essência de uma forma acessível e compreensível, marcando os vícios sociais, dá esperança e eleva o espírito mesmo nos momentos mais amargos da vida justamente porque ajuda a mudar o quadro habitual do mundo, transformando-o de trágico em uma piada incrivelmente cativante e inspiradora.

Estes podem incluir legitimamente as obras satíricas de M.A. Bulgakov, sobre o qual falamos hoje na aula.

7. Reflexão.

Bulgakov não mudou de opinião por causa da moda ou do lucro. Mas ele pensava intensamente em tudo que via à sua frente. E o seu pensamento... inclinava-se para a análise dos vivos, não se confundindo com dogmas ou preconceitos, e apoiado na responsabilidade de testemunha e cronista de grandes e trágicos acontecimentos da vida da sua pátria. Apesar de todos os altos e baixos do destino, Bulgakov permaneceu fiel às leis da dignidade...

V.Ya. Lakshin

Material de recurso para a lição

Quiz literário baseado na história “Ovos Fatais”

1. Qual é o sobrenome do personagem principal?

a)Abrikosov

b) Iablochkin

c) Pêssegos

2. Que descoberta científica o professor Persikov faz?

a) Abre um “raio de vida”, sob a influência do qual as bactérias começam a se multiplicar descontroladamente

b) Ele encontra um antídoto para o câncer

c) Ele conseguiu clonar uma ovelha

3. Qual a diferença entre os indivíduos que surgiram com a ajuda do “raio da vida”?

a) Eles envelhecem muito mais lentamente

b) Sua resistência aumenta

c) Eles se tornam incrivelmente agressivos e destroem freneticamente seus parentes mais fracos

4. O que acontece entretanto na URSS?

a) Começa uma “doença das galinhas” geral e todas as galinhas no território da URSS morrem

b) Algum tipo de fungo se instala nas plantações de grãos, e os grãos começam a morrer em grandes quantidades

c) Grande gado começa a morrer de uma doença desconhecida

5. O que acontece depois que o Professor Persikov e Rokk liberam os ovos do exterior?

a) Rokk, com a ajuda de um cachorrinho e ovos de galinha encomendados do exterior, restaura a população aves

b) Ovos de cobra e ovos de galinha se confundem durante o parto, e Rokk recebe ovos de cobra

c) Os ovos prescritos por Rokk estão quebrados

6. O que acontece depois que Rokk coloca os ovos dos répteis nas câmaras?

a) Todas as câmeras falham ao mesmo tempo

b) Pássaros e sapos se movem de seus lugares e os cães uivam, antecipando problemas

c) Depois de examiná-los cuidadosamente, Rokk entende que não são ovos de galinha

7. O que acontece depois que os répteis eclodem dos ovos?

a) A sala em que estão localizados pode ser isolada e os próprios répteis podem ser mortos

b) Um caos terrível começa no país e hordas de répteis se aproximam de Moscou

c) Uma doença desconhecida começa a matar os monstros nascidos

8. O que aconteceu na noite de 19 para 20 de agosto?

a) Hordas de monstros atacaram Moscou

b) De repente, uma geada de dezoito graus atingiu

c) Moscou foi recapturada de répteis monstruosos

9. Quais foram as consequências da geada inesperada?

a) A geada destruiu todos os répteis e seus embriões nos ovos

b) Ele mergulhou os monstros em animação suspensa

c) Ele enfraqueceu os animais, e as pessoas em parte os tiraram do país, em parte os exterminaram

10. O que acontece com a tecnologia do raio mágico após um desastre?

a) É vendido no exterior por muito dinheiro

b) Ninguém mais pode pegar o feixe

c) A viga está começando a ser utilizada para fins militares

Respostas: 1-c; 2-a; 3 pol.; 4-a; 5B; 6 pol.; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Ditado literário. “A vida e o destino de M.A. Bulgakov." A história "Coração de um Cachorro"

I. “Vida e destino de M.A. Bulgákov"

Quando e onde nasceu M.A. Bulgakov? (15.05.1891 em Kyiv)

Onde você estudou? (Ginásio Alexandrovskaya, faculdade de medicina da Universidade de Kiev).

As obras mais famosas do escritor (“O Mestre e Margarita”, “A Guarda Branca”, “Correndo”, A Guarda Branca.”)

Qual o papel que as mulheres desempenharam na vida? (Eles inspiraram, ajudaram nas dificuldades da vida, serviram como seu ideal).

Onde e quando Bulgakov morreu? (10.03.1940)

II. A história "Coração de um Cachorro"

1. Em que ano a história foi escrita? (1925). Impresso? (1987)

2.Lembre-se dos versos do romance favorito do professor Preobrazhensky.

(“De Sevilha a Granada...”, “Às margens do sagrado Nilo...”)

3.Que música Sharikov toca na balalaica? (“A lua está brilhando”)

4.Quem o personagem principal mais odeia? (Gatos)

5. A primeira palavra que Sharikov disse? (“Abyr” - “Peixe”)

6. Quantos anos tem o professor Preobrazhensky? (60)

7. Quanto dinheiro Sharikov roubou do professor? (2 chervonetes)

8. Com que propósito Sharikov tirou 7 rublos do comitê da casa? (Para compra de livros didáticos)

9. Como Sharikov explica à noiva a presença de uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

10. Para onde irão, de acordo com Sharikov, os gatos que ele matou? (“Em Polty”).

SÁTIRA M.A. Bulgákov.

(“Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” de M.A. Bulgakov.

Há oitenta anos, o jovem Mikhail Bulgakov escreveu as histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”, com as quais hoje não nos cansamos de nos maravilhar e que relemos constantemente com êxtase. Nas buscas criativas, nasce o estilo único de pensamento e discurso de Bulgakov. Sua prosa satírica contém o humor encantador de um interlocutor intelectual alegre e experiente, que sabe falar de maneira engraçada sobre circunstâncias muito tristes e não perdeu o dom de se surpreender com as vicissitudes do destino e as peculiaridades humanas. O próprio ritmo e entonação desta prosa são estimulados pelo tempo. É claro que o autor sabe, nas palavras de Tchekhov, escrever brevemente sobre coisas longas. Não é sem razão que o famoso satírico e escritor de ficção científica E. Zamyatin comentou com aprovação sobre a história inicial de Bulgakov, “A Diaboliada”: “Ficção, enraizada na vida cotidiana, uma rápida mudança de imagens, como em um filme”. Aqui, pela primeira vez, notamos o que se tornou uma característica distintiva da prosa madura de Bulgakov.

Pushkin disse: “Onde a espada das leis não chega, o flagelo da sátira chega lá”. Em “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”, a sátira penetra profundamente na vida real da década de 1920, e é ajudada pela ficção científica, mostrando esta vida e as pessoas de um ponto de vista inesperado. Lembremos que Bulgakov, no seu ensaio “Kyiv-Gorod” (1923), menciona a “bomba atómica”, então não inventada, mas já descrita pelo escritor inglês de ficção científica Herbert Wells. O nome do autor de O Homem Invisível também aparece em Fatal Eggs. Bulgakov era um leitor atento e não podia ignorar o rápido desenvolvimento da literatura de ficção científica na década de 1920.

Mas a ficção para ele não é um fim em si, é apenas uma forma de expressar seus pensamentos preferidos, mostrar o cotidiano e as pessoas de um ponto de vista inesperado, serve ao plano geral da trilogia sobre o destino da ciência, que se originou em o ensaio “Kyiv-Gorod” e foi incorporado nas histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” e na peça “Adão e Eva”. Dostoiévski aconselhou os escritores: “O fantástico na arte tem limites e regras. O fantástico deve estar tão em contato com o real que quase devemos acreditar nele”.

Bulgakov segue esse conselho com habilidade e criatividade. Ele permite a possibilidade de um milagre, uma invenção científica brilhante, mas coloca-a na realidade e é ainda mais fiel às leis desta realidade, à lógica dos movimentos mentais e pensamentos de pessoas reais, não inventadas. Na prosa fantástica de Bulgakov há uma tristeza inesperada e profundamente oculta, uma sabedoria cética e uma tragédia que nos faz lembrar a triste sátira de Swift. E isso torna as histórias “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog” surpreendentemente confiáveis ​​​​e ao mesmo tempo proféticas.

A história “Ovos Fatais” foi iniciada pelo escritor no outono de 1924 e concluída em outubro. E imediatamente todos os tipos de aventuras começaram com ela. O nome em si é ambíguo, paródico e por isso foi pensado e alterado por muito tempo. Em 1921, a coleção mais curiosa “Dog Box, or Proceedings of the Creative Bureau of Nichevok” foi publicada em Moscou, onde a assinatura provocativa “Rock” brilhou. Bulgakov conhecia claramente a expressão “ovos fatais da história” que pertencia a G. Heine. Mas a princípio ele chamou a história maliciosamente de “Ovos do Professor Persikov”. Então, aparentemente, também foi lido de forma ambígua - “Ovos de pedra”.

O autor por muito tempo considerou a história um “avanço da caneta”, outro folhetim. No entanto, a censura e as autoridades tinham uma opinião diferente sobre “Fatal Eggs”. “Tenho grandes dificuldades com minha história grotesca “Ovos Fatais”... Será que vai passar pela censura”, está escrito no diário de Bulgakov. Os temores do autor, infelizmente, foram imediatamente justificados. A censura soviética fez mais de 20 “edições” e alterações no texto da história (na grande maioria das edições de Bulgakov elas nunca foram restauradas do manuscrito, e o próprio manuscrito desapareceu misteriosamente dos arquivos da Biblioteca Estatal Russa, embora seu a fotocópia está disponível nos EUA), e a tiragem do livro “Diaboliada” de Bulgakov, cuja peça central eram os “Ovos Fatais”, foi confiscada. A assustada editora Nedra atrasou o pagamento dos royalties.

Fica claro no diário do escritor que ele tinha medo do exílio por causa de sua história politicamente sensível. Mas Bulgakov estava muito mais preocupado com o final de “Fatal Eggs”: “O final da história foi estragado porque eu a escrevi às pressas”. Essa compreensível, mas irritante “falha” do autor foi percebida por Gorky: “Gostei muito de Bulgakov, mas ele fez mal o final da história. A campanha dos répteis contra Moscou não foi aproveitada, mas pense que monstruosamente. é uma imagem interessante!” As memórias do vizinho de apartamento V. Levshin contam que, pedindo por telefone um adiantamento atrasado pela editora, Bulgakov improvisou exatamente o final de “Ovos Fatais” que Gorky queria ler: “Na versão “telefone”, o a história terminou com uma imagem grandiosa da evacuação de Moscou, que se aproxima de hordas de jibóias gigantes." Também foi preservado o depoimento de um ouvinte da leitura do autor da história sobre seu outro epílogo: “A imagem final é Moscou morta e uma enorme cobra enrolada na torre do sino de Ivan, o Grande... O tema é engraçado!” Mas o final, que foi repetidamente revisado pelo autor, não mudou nada no sentido filosófico e político agudo e profundo da fantástica sátira de Bulgakov.

Na história “Ovos Fatais”, como em “A Diaboliada”, Bulgakov experimenta, conta piadas e trocadilhos, brinca habilmente com estilo, experimenta diferentes maneiras criativas, sem evitar a paródia e o grotesco político agudo. Sobre um dos visitantes do professor Persikov, um oficial de segurança educado, foi dito com veemência: “Em seu nariz havia um pincenê como uma borboleta de cristal”. Há também a memória de sua juventude estudantil e paixão pela entomologia, sobre sua coleção única de borboletas, doada à Universidade de Kiev. Mas esse não é o único ponto. Existem muitas dessas belas metáforas e frases eficazes na prosa “ornamental” da década de 1920, especialmente no escritor de prosa e dramaturgo Yuri Olesha, amigo de Bulgakov na época. Então o colecionador de borboletas Vladimir Nabokov escreveu com tanta força. No entanto, o alegre autor de “Fatal Eggs” conhecia bem a verdade expressa pelo seu sombrio e sonhador contemporâneo Andrei Platonov: “Ao brincar com uma metáfora, o autor ganha uma metáfora”.

Bulgakov queria ganhar algo mais. Recordemos apenas um episódio de sua história, onde o autor, médico e jornalista, que na era da NEP aprendeu toda a complexidade da luta diária pela existência, olha junto com o professor Persikov através de um microscópio o resultado inesperado da ação do “raio da vida” vermelho inventado pelo cientista: “Na faixa vermelha, e então todo o disco ficou lotado, e a luta inevitável começou. os nascidos jaziam os cadáveres daqueles que morreram na luta pela existência. E estes eram terríveis, em primeiro lugar, tinham aproximadamente o dobro do volume das amebas comuns e, em segundo lugar, distinguiam-se por alguma malícia e agilidade especiais. velozes, seus pseudópodes eram muito mais longos que os normais, e trabalhavam com eles, sem exagero, como um polvo com tentáculos.”

Ouvimos a voz de uma testemunha ocular, sua entonação é séria e excitada, porque não estamos falando, claro, apenas do mundo das amebas. O escritor viu algo, entendeu, quer nos contar sua descoberta e por isso evita frases espetaculares e jogos obsessivos de metáforas, não é disso que ele precisa. Vemos imediatamente que o estilo de Bulgakov é completamente diferente. Gorky foi um dos primeiros a entender isso, depois de ler a história em Sorrento: “Os “Ovos Fatais” de Bulgakov foram espirituosos e habilmente escritos”. Gorky tinha mais do que apenas estilo em mente.

A inteligência, a destreza e a fantasia em si não são um fim em si mesmas para Bulgakov, com a ajuda deles, ele descreve a “incontável feiúra” da vida cotidiana, a arrogância dos jornalistas analfabetos e penetra profundamente nas almas das pessoas, no significado histórico. dos acontecimentos daquela época. E sua prosa artística já está longe de ser um folhetim de jornal, embora a experiência do jornalista também seja útil aqui (compare o folhetim afiado de Bulgakov sobre o “Capítulo Biomecânico” de Meyerhold com a descrição do panfleto do teatro que leva o nome do “falecido” Vs. Meyerhold em “Fatal Ovos"). Notamos que esta sátira engraçada tem um propósito muito sério.

Os contemporâneos também viram isso. Não vamos falar de escritores, mas aqui está um relatório de um agente da OGPU datado de 22 de fevereiro de 1928: “Há um lugar vil ali, um aceno maligno para o falecido camarada Lênin, que há um sapo morto, que mesmo depois da morte tem um mal expressão em seu rosto. Assim, seu livro circula livremente - é impossível de entender. É lido vorazmente. Bulgakov é amado pelos jovens, ele é popular. Esta foi a resposta das autoridades aos “Ovos Fatais” eles imediatamente entenderam tudo e ficaram furiosos;

Nas “Notas sobre os punhos” de Bulgakov é dito com amarga ironia: “A verdade só vem através do sofrimento... Isso é verdade, fique tranquilo. Mas para saber a verdade eles não pagam nenhum dinheiro nem dão rações. verdadeiro." Seu notável talento humorístico não impediu o autor de dizer a palavra muito séria e mais importante para ele: “verdade”. Estando no centro do rápido ciclo de acontecimentos, pessoas e opiniões, o satírico Bulgakov faz a si mesmo e aos seus leitores a eterna questão do evangelho Pôncio Pilatos, seu futuro personagem: “O que é a verdade?” Na difícil década de 1920, ele respondeu a essa pergunta com “A Guarda Branca”, as histórias satíricas “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”.

Estas histórias são sobre professores da velha escola, cientistas brilhantes que, numa nova era que não lhes era totalmente clara, fizeram grandes descobertas e trouxeram arrogantemente mudanças revolucionárias à grande evolução da natureza. Talvez a dilogia satírica de Bulgakov sobre a ciência possa ser considerada uma variação espirituosa e ao mesmo tempo séria do eterno tema do Fausto de Goethe. Incrível nas profundezas Histórias engraçadas escondida está a tragédia, as tristes reflexões sobre as deficiências humanas, sobre a responsabilidade do cientista e da ciência e sobre o terrível poder da ignorância complacente. Os temas, como vemos, são eternos e não perderam hoje o sentido.

Houve outro retorno do Doutor Faustus. Os professores Persikov e Preobrazhensky vieram para a prosa de Bulgakov vindos de Prechistenka, onde a intelectualidade hereditária de Moscou havia se estabelecido há muito tempo. Um moscovita recente, Bulgakov conhecia e amava este antigo bairro da antiga capital e os seus habitantes iluminados. Ele se estabeleceu em Obukhov (Chisty) Lane em 1924 e escreveu “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”. Aqui viviam pessoas de pensamento próximas a ele em espírito e cultura. Afinal, Bulgakov considerava seu dever literário “retratar obstinadamente a intelectualidade russa como a melhor camada do nosso país”. O autor ama e tem pena dos excêntricos eruditos Persikov e Preobrazhensky.

Por que os intelectuais clássicos de Prechistenka se tornaram objeto de sátira brilhante? Afinal, ainda mais tarde Bulgakov iria “escrever uma peça ou um romance “Prechistenka” para trazer à tona esta velha Moscou, que tanto o irrita”.

Um contemporâneo relembrou sobre o escritor: “Seu humor às vezes assumia, por assim dizer, um caráter revelador, muitas vezes chegando ao sarcasmo filosófico”. A sátira de Bulgakov é inteligente e perspicaz, a profunda compreensão do escritor sobre as pessoas e os acontecimentos históricos disse-lhe que o talento de um cientista, a honestidade pessoal impecável, combinada com a solidão, a incompreensão arrogante e a rejeição da nova realidade podem levar a consequências trágicas e inesperadas. E, portanto, nas histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”, uma impiedosa exposição satírica da ciência “pura”, desprovida de princípio ético, e seus “sacerdotes” presunçosos que se imaginavam os criadores de foi realizada uma nova vida, posteriormente continuada na peça “Adão e Eva”.

A experiência e o conhecimento do médico ajudaram o escritor a criar estas histórias, mas devemos também lembrar a atitude cética de Bulgakov em relação à medicina. Afinal, ele disse que o tempo passaria e que nossos terapeutas seriam ridicularizados como os médicos de Molière. E ele próprio riu muito deles no, infelizmente, ainda não desatualizado folhetim “O Holandês Voador”. E no último caderno de Bulgakov há uma nota: “A medicina é a sua história?

As histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” são dedicadas especificamente aos equívocos da ciência, incluindo a ciência médica. A princípio o próprio autor não conseguia entender que gênero era esse: “O que é isso? Ou audácia Ou talvez sério?” Sim, esta é uma história, uma sátira profunda e, portanto, especialmente ousada, uma fantasia trágica. E no fundo é muito sério e triste, embora não fuja das técnicas do folhetim, chegando às vezes ao panfleto e à difamação. O próprio autor entendeu isso bem e escreveu em seu diário: “Temo que, por todas essas façanhas, eles possam me enviar para “lugares não tão remotos”. Novamente, Bulgakov acabou por ser um profeta: para “Coração de Cachorro”. ” ele foi convocado para interrogatório com base em denúncias.” irmãos"-escritores, seriam exilados de acordo com o "caso dos Smenovekhites" "costurados" com a ajuda de Lezhnev, mas novamente algo impediu isso. Em 1925, V.V. Veresaev disse sobre Bulgakov: “A censura o derruba impiedosamente. Recentemente ele matou a maravilhosa peça “Heart of a Dog” e está desanimando completamente. E ele vive quase na pobreza."

A censura conhecia o seu trabalho. O triste destino do brilhante professor Persikov, que amava apenas seus sapos cheios de espinhas (“Sabe-se que um sapo não pode substituir uma esposa”, o chapéu-coco sem nome da segurança simpatiza com ele) e, portanto, tornou-se a causa de muitos eventos trágicos. Pois, tendo lavado as mãos, como Pôncio Pilatos, ele obedientemente entregou seu perigoso “raio de vida” nas mãos de Rocca Alexander Semenovich, um “líder” profissional, um sujeito extremamente autoconfiante, atrevido e sem instrução. A irmã do escritor, Nadezhda, e não apenas ela, viu nesta figura tragicômica um ataque satirizado contra Trotsky. E os pesquisadores atuais, é claro, concordam com ela e veem características de Lênin em Persikov. Estas são apenas hipóteses. Mesmo que seja assim, os personagens fictícios não são de forma alguma iguais a esses protótipos definidos arbitrariamente. Outra coisa é que estes são muito pessoas diferentes na história de Bulgakov, como na vida real, eles formam um casal inseparável, e esta é a tragédia deles e nossa.

E em suas mãos intrépidas, o “raio da vida” se transformou em fonte de morte, dele nasceram inúmeras hordas de répteis que foram a Moscou e causaram a morte do próprio Persikov e de muitas outras pessoas. A ciência, sucumbindo à maior tentação da complacência arrogante e à pressão brutal de um governo cínico e analfabeto, mais uma vez tremeu e recuou, e as forças da decadência e da desunião derramaram-se na lacuna resultante, atropelando a própria ciência, empurrando-a para cidades numeradas, “sharashkas” e “caixas”. Os cientistas, estes “filhos do povo”, numa aliança imoral com um governo totalitário indiferente a eles e aos infelizes, deram origem a uma tragédia nacional que facilmente adquire proporções planetárias e até cósmicas. Este é o eterno tema do crime e do castigo, herdado pelo autor de “Ovos Fatais” de Dostoiévski e resolvido por meio da sátira trágica.

Como qualquer escritor talentoso, Bulgakov não tem nada de supérfluo em suas obras neste pequeno mundo, cada detalhe é importante e não acidental; A história "Ovos Fatais" é permeada por símbolos trágicos de sangue, fogo, escuridão e morte. O rock e o destino trágico reinam nele, e o escritor fortalece essa entonação ao introduzir na história a frase comovente de Tyutchev “A vida é como um pássaro abatido”. Este é o preço dos fracassos científicos.

E a imagem brilhante do sol de verão, símbolo da vida eterna, é especialmente importante aqui. Em frente dele está o escritório sombrio do excêntrico científico Persikov, com as cortinas fechadas. Sente-se que aqui vive o “demônio do conhecimento” (Pushkin). A sala parece fria e solitária; até a mesa é sinistra, “em cujo canto, num buraco escuro e úmido, os olhos de alguém brilhavam sem vida, como esmeraldas”. E o próprio infeliz professor parece uma divindade apenas para o vigia analfabeto Pankrat.

O mais interessante é que o “raio da vida” de Persikov é artificial. Fruto de uma mente de poltrona, não pode nascer do sol vivo e surge apenas numa radiação fria e elétrica. Somente os mortos-vivos, expressivamente descritos por Bulgakov, poderiam sair de tal raio. A experiência do brilhante Persikov perturbou o desenvolvimento natural da vida e, portanto, é imoral, desencadeia forças terríveis e está fadada ao fracasso. O epílogo da história também é importante: a natureza viva e eterna protegeu-se da invasão de monstros, ajudou pessoas que recuperaram o juízo no final de sua luta desesperada contra forças hostis à vida.

A inventividade da ficção e o poder do talento satírico do autor da história são surpreendentes; nem uma única linha aqui ficou desatualizada ou perdeu seu significado, e o panorama colorido de Moscou durante a era da NEP com sua agitação, jornais, teatros, imagens de moral é notável por sua precisão histórica e verdadeiro talento artístico. Além disso, hoje, depois de Hiroshima, Chernobyl e outros terríveis desastres planetários, os “Ovos Fatais” são lidos como uma previsão brilhante de grandes convulsões futuras (lembre-se da Smolensk em chamas abandonada por tropas e residentes, batalhas defensivas desesperadas perto de Vyazma e Mozhaisk, pânico e evacuação de Moscou) e uma advertência muito sóbria e profética, não por acaso repetida na peça profética “Adão e Eva”.

É curioso que a Batalha de Borodino tenha sido posteriormente descrita no mesmo estilo no livro escolar “O Curso de História da URSS”, que Bulgakov iniciou em 1936 e não concluiu: “Os campos perto de Borodino tornaram-se palco de frenéticos confrontos de cavalaria, regimentos voando uns contra os outros, ataques de infantaria de ferro, quando tanto os russos quanto os franceses entraram em combate de baioneta sem disparar um único tiro." O escritor viveu para ver o início da Segunda Guerra Mundial, entendeu que a guerra chegaria inevitavelmente ao solo russo e que “todos precisam estar preparados para isso”. É ainda mais interessante ler hoje a sua história inicial “Ovos Fatais”, que dá um protótipo da futura invasão inimiga e mostra a luta nacional contra ela.

Mas esta é uma história sobre a guerra civil, sobre a rebelião russa, terrível, sem sentido e impiedosa, mas gerada, infelizmente, por uma brilhante descoberta científica. A culpa da intelectualidade russa é grande... Se não tivesse havido o raio de Persikov, os monstros não teriam nascido. Se o cientista de gabinete Karl Marx não tivesse escrito os seus grossos volumes e o seu brilhante e desalmado divulgador Lénine não os tivesse adaptado à realidade e à psicologia russas, a terrível turbulência sangrenta não teria ocorrido.

No século XX, as ideias abstractas, incluindo as científicas, que durante muito tempo foram mastigadas no silêncio dos escritórios e das bibliotecas por ideólogos meio loucos e escribas solitários, libertaram-se subitamente e tornaram-se uma força material. O pai de Bulgakov era historiador, e seu professor Karamzin deu a todos um aviso profético: "A última revolução francesa deixou uma semente semelhante a um gafanhoto: dela saem insetos desagradáveis." Mikhail Bulgakov mostrou que os ovos fatais da revolução, como as triquinas do sonho profético de Raskolnikov, darão origem ao mal, à discórdia, à agitação, ao fogo e ao sangue por muito tempo, nosso povo, incluindo a intelectualidade, até hoje não completamente recuperados da ideologia e da política, ainda não sofreram com a sua própria visão de mundo original.

A triste história sobre o erro e a morte do professor Persikov termina com a vitória da vida, e sua inevitável tragédia é equilibrada pelo tom humorístico da história e pelo brilho da imaginação do satírico. A tristeza é resolvida pelo riso. Os pensamentos do autor são profundos e sérios, mas "Fatal Eggs" são cheios de diversão genuína, jogos de uma mente observadora e sarcástica e extremamente divertidos.

Particularmente boa em “Fatal Eggs” é a cena do encontro do azarado experimentador Rokk com a cobra anaconda gigante que ele criou: “Olhos sem pálpebras, abertos, gelados e estreitos estavam no topo da cabeça, e nesses olhos um completamente uma maldade sem precedentes brilhou.” Alexander Semenovich levou a flauta aos lábios, guinchou com voz rouca e começou a tocar, sem fôlego a cada segundo, a valsa de “Eugene Onegin”. O que se seguiu, como sabemos, foi uma retribuição terrível, mas justa, à ignorância e à arrogância. A revolta russa eliminou da face da terra o infeliz professor Persikov e a sua brilhante invenção. Na história profética de Bulgakov sobre o esplendor e a pobreza da intelectualidade russa, todos são recompensados ​​de acordo com seus atos e sua fé.

“O Coração de um Cachorro” é uma obra-prima da sátira de Bulgakov; depois deste trabalho incrivelmente maduro, apenas as cenas de Moscou de “O Mestre e Margarita” foram possíveis. E aqui o escritor segue seu professor Gogol, suas “Notas de um Louco”, onde em um dos capítulos um homem espiritualmente mutilado pela sociedade é mostrado do ponto de vista de um cachorro e onde se diz: “Os cães são pessoas inteligentes”. Ele também conhece os românticos Vladimir Odoevsky e Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, que escreveram sobre cães inteligentes e falantes. Mas ele não sabe que em 1922 o sombrio austríaco Franz Kafka escreveu a grotesca história “O Estudo de um Cão”.

É claro que o autor de “O Coração de um Cachorro”, médico e cirurgião de profissão, era um leitor atento das revistas científicas da época, que falavam muito sobre “rejuvenescimento” e incríveis transplantes de órgãos em nome de “melhorar a raça humana.” Portanto, a ficção de Bulgakov, com todo o brilho do dom artístico do autor, é completamente científica.

O tema da história é o homem como ser social, sobre o qual uma sociedade e um Estado totalitários conduzem uma grandiosa experiência desumana, incorporando com fria crueldade as ideias brilhantes de seus líderes teóricos. Este renascimento da personalidade é servido pela “nova” literatura e arte. Lembremo-nos apenas de uma orgulhosa canção soviética:

Caminha orgulhosamente ao longo do poste,
Muda o movimento dos rios
Altas montanhas estão se movendo
Homem comum soviético.

Esta é uma alegre canção de louvor sobre Sharikov de Bulgakov, que deixou o deserto e a devastação para trás, foi escrita para ele, assim como soavam para ele as canções alegres do alegre companheiro regular de Stalin, I.O. Cossacos” e “ Circo". Essa simplicidade alegre é pior que qualquer roubo.

Portanto, “O Coração de um Cachorro” também pode ser lido como um experimento de antropologia artística e anatomia patológica, que mostrou as surpreendentes transformações espirituais do homem sob o intrépido bisturi da história. E aqui a linha é claramente visível, que a sátira inteligente e humana de Bulgakov não ultrapassa. Pois não se pode zombar e rir impensadamente dos infortúnios humanos, mesmo que a própria pessoa seja a culpada por eles. A personalidade é destruída, esmagada, todas as suas conquistas seculares - cultura espiritual, fé, família, lar - são destruídas e proibidas. Os próprios Sharikovs não nascem...

Hoje falamos e escrevemos muito sobre o “Homo sovieticus”, uma criatura especial imperfeita criada por métodos sádicos na “caneta” do Gulag pelo regime totalitário (ver as obras correspondentes do publicitário filosofante A. Zinoviev e outros). Mas esquecemos que essa conversa começou há muito tempo e não por nós. E as conclusões foram diferentes.

O filósofo Sergei Bulgakov, em seu livro “Na Festa dos Deuses” (1918), tão atentamente lido pelo autor de “O Coração de um Cachorro”, observou com interesse e horror as terríveis distorções nas almas e na aparência das pessoas da era revolucionária: “Confesso que os “camaradas” às vezes me parecem criaturas completamente desprovidas de espírito e possuindo apenas habilidades mentais inferiores, uma variedade especial de macacos de Darwin - homo socialisticus.” Estamos falando da nomenklatura do partido-Estado e da “nova” intelectualidade. Mikhail Bulgakov falou sobre essas “transformações” como artista social, grande satírico e escritor de ficção científica. Mas não vale a pena reduzir a sua história à flagelação de esferográficas.

“O Coração de um Cachorro” é uma obra com vários significados, e cada um a lê de acordo com seus pensamentos e seu tempo. É claro, por exemplo, que agora a atenção dos leitores, com a ajuda do todo-poderoso cinema, teatro e televisão, é persistentemente atraída para Sharikov, empurrando para paralelos e generalizações muito fortes. Sim, esse personagem é profundamente antipático, mas é impensável sem o cachorro Sharik, esse casal explica um ao outro.

Afinal, o cachorro não é apenas astuto, carinhoso e guloso. Ele é inteligente, observador e até consciencioso - cochilou de vergonha no consultório do ginecologista. Além disso, Sharik tem um dom satírico inegável: a vida humana que ele viu do portal é extremamente interessante nos detalhes apropriadamente capturados e ridicularizados da vida e dos personagens de então. Foi ele quem teve um pensamento sutil, repetido mais de uma vez pelo autor da história: “Ah, os olhos são uma coisa significativa Como um barômetro Tudo pode ser visto - quem tem uma grande secura na alma...”. O cão não é estranho ao pensamento político e argumenta filosoficamente: “E o que é então a vontade? balbuciando bobagens dos “democratas” que estão saciando os dentes e Vemos na “caixa do diabo” um jogo político imoral de ficção e miragens.

Sharik também entendeu a psicologia muito simples dos novos “mestres da vida” e a descreveu assim em suas palavras sarcásticas: “Cansei da minha Matryona, cansei de usar calças de flanela, agora chegou a minha hora. Agora sou o presidente, e por mais que eu roube, tudo, tudo é para o corpo da mulher, no pescoço do câncer, no Abrau-Durso (champanhe. - B.C.) Porque tive bastante fome na minha juventude, já dá para! mim, mas não há vida após a morte.” Desde então, esta psicologia da “nomenklatura” pouco mudou, embora as raivosas e caprichosas “Matryonas” de hoje tenham substituído as suas calças de flanela azul da “amizade” por lingerie francesa cara e conduzam Toyotas e Peugeots a clubes de fitness, boutiques, massoterapeutas e strippers. .

O autor torna o cachorro fofo, dá-lhe lembranças brilhantes de sua juventude no Posto Avançado Preobrazhenskaya e de cães vadios livres, um sonho poético sobre alegres cães cor de rosa navegando em barcos no lago. Repetimos, em Bulgakov não há nada de acidental ou supérfluo, e este detalhe importante - o lugar dos jogos jovens e despreocupados - conecta claramente Sharik com seu “doador” Klim Chugunkin, que foi morto em uma briga de bêbados no pub sujo “Stop Signal ”perto do Posto Avançado Preobrazhenskaya.

Tendo unido pela má vontade de Preobrazhensky a uma personalidade vil, um cão inteligente e humano, por assim dizer, se transforma em um estrangulador malvado e desagradável dos gatos de Sharikov. É o movimento do pensamento do autor de um personagem para outro, carregando sua avaliação artística. Cabe ao leitor perceber e comparar os detalhes eloqüentes.

Bulgakov inicialmente chamou sua história de "A felicidade de um cachorro. Uma história monstruosa". Mas seu personagem principal não era o cachorro ou Sharikov, mas o professor da velha escola. Ele criou o colorido Philip Filippovich Preobrazhensky, relembrando seu tio, o ginecologista Nikolai Mikhailovich Pokrovsky, conhecido em Moscou. A primeira esposa do escritor, Tatyana Nikolaevna Lappa, relembrou: “Quando comecei a ler, imediatamente adivinhei que era ele. Ele estava igualmente zangado, estava sempre cantarolando alguma coisa, suas narinas dilatavam-se, seu bigode era igualmente exuberante. , ele era bonito. Ele estava no Mikhail ficou muito ofendido com isso. Ele teve um cachorro por um tempo, um Doberman pinscher. Mas o irritado professor de Bulgakov afastou-se muito do seu verdadeiro protótipo.

Já em nosso tempo, pesquisadores estrangeiros têm tentado ampliar a lista de protótipos, para ler em “O Coração de um Cachorro” algum tipo de “escrita secreta” política. E foi isso que eles inventaram.

Preobrazhensky é V.I. Lenin, Bormental é Leon Trotsky, uma senhora idosa e amorosa que veio ao médico para se rejuvenescer é o famoso defensor dos direitos das mulheres A.M. Sternberg, a jovem Vyazemskaya é a secretária do Comitê de Moscou do Partido de V.N. Yakovleva, que mais tarde reapareceu na vida do dramaturgo Bulgakov. Tudo isso é engraçado e até espirituoso, mas pertence antes à esfera da ficção e das hipóteses literárias de entretenimento.

Não há “escrita secreta” em “Heart of a Dog”, as imagens de Bulgakov são boas e significativas em si mesmas, e o “estudante de Moscou” Philip Preobrazhensky não se parece de forma alguma com o “estudante de Kazan” Vladimir Ulyanov. Você precisa ler no livro o que ele contém, sem impor nada ao autor.

Porém, ninguém está proibido de fantasiar. “O Coração de um Cachorro” é um livro ótimo e portanto significativo, cada um o lê de acordo com seu nível, pensamento, seguindo o espírito de sua época, e ali encontra o seu. E isso é natural, é o caso de “O Mestre e Margarita”. Mas é óbvio que a história de Bulgakov é mais rica e melhor do que qualquer esquema que lhe foi imposto arbitrariamente. Perguntemo-nos: pode o leitor da história de hoje imaginar a aparência e o caráter do líder do partido de Moscou, L.B. Kamenev, ou de seu duplo de cabelos encaracolados de Leningrado, G.E. Mas o professor de Bulgakov vive visivelmente, é convincente e colorido, o seu personagem é original e portanto fluido, contraditório, uma fusão de inteligência, talento como cientista e cirurgião, simplicidade e qualidades muito negativas. E essa imagem se dá por meio de seus discursos, da conversa animada, do movimento dos pensamentos raivosos. Esta é uma pessoa que não é alheia às simples alegrias da vida, à presunção, aos delírios profundos e aos grandes erros. É visível e compreensível sem pesquisa histórica.

Afinal, o orgulhoso e majestoso professor Philip Philipovich Preobrazhensky, o pilar da genética e da eugenia, que planejou passar de operações lucrativas para rejuvenescer senhoras idosas e velhos animados para o aperfeiçoamento decisivo da raça humana, é percebido como um ser superior, um grande sacerdote, apenas por Sharik. E seus julgamentos arrogantes e maliciosamente cáusticos sobre a nova realidade e as novas pessoas pertencem ao personagem, não ao autor, embora haja mais verdade real nas palavras do professor cético do que gostaríamos.

A própria solidão do Preobrazhensky de meia-idade, seu desejo de se aposentar, de se esconder do mundo inquieto em um apartamento confortável, de viver no passado, apenas na “alta” ciência, já carrega em si a avaliação do autor sobre o personagem, uma avaliação negativa (lembre-se da solidão de Pilatos de Bulgakov), apesar da óbvia simpatia por seus méritos inegáveis, gênio médico, alta cultura mental e conhecimento. Suas palavras acidentalmente soltas “morte adequada” dizem muito sobre Preobrazhensky. Eles têm uma atitude sem alma em relação à vida e às pessoas.

Porém, a complacência do professor, que decidiu melhorar a própria natureza com seu bisturi confiável, competir com a vida, corrigi-la e criar uma “nova” pessoa por ordem de alguma “nova” pessoa, foi punida rápida e cruelmente. Em vão o fiel Bormenthal admirou: “Professor Preobrazhensky, você é um criador!!” O grisalho Fausto criou um informante, um alcoólatra e um demagogo, que sentou em seu pescoço e transformou a vida de um professor já infeliz em um inferno soviético comum. O astuto Shvonder apenas explorou habilmente esse erro fatal.

Aqueles que inocentemente ou egoisticamente consideram o professor Preobrazhensky um herói puramente positivo, sofrendo do canalha Sharikov, da grosseria geral e da desordem da nova vida, devem se lembrar das palavras da fantástica peça posterior de Bulgakov, “Adão e Eva”, sobre velhos professores limpos: “Na verdade, aos velhos, qualquer ideia é indiferente, exceto uma - que a governanta sirva o café na hora certa... Tenho medo de ideias. Cada uma delas é boa por si só, mas só até que o velho professor a equipe! tecnicamente...". Toda a história subsequente do século XX, que inevitavelmente se transformou numa sangrenta luta mundial de ideias políticas bem armadas por cientistas, confirmou a justeza desta profecia.

O que deseja o próspero professor Preobrazhensky? Talvez democracia, sistema parlamentar, abertura? Não importa como seja... Aqui estão suas palavras autênticas, sobre as quais por algum motivo os comentaristas da história se calam: “Policial Isso, e só isso E não importa se ele estará com um. distintivo ou boné vermelho (o então cocar da polícia soviética. - AC). Coloque um policial ao lado de cada pessoa e force esse policial a moderar os impulsos vocais de nossos cidadãos." Palavras terríveis e irresponsáveis...

Afinal, todos sabemos que depois de alguns anos tal “policial” foi designado para quase todo mundo, e a devastação realmente acabou, as pessoas pararam de cantar hinos revolucionários sombrios, mudaram para as canções alegres de Dunaevsky e começaram a construir o Dneproges, Magnitka , metrô, etc. Mas a que custo! E Preobrazhensky concorda com esse preço, desde que lhe seja servido café natural na hora certa e que seus brilhantes experimentos científicos sejam generosamente financiados. A partir daqui não é muito longe usar o trabalho dos prisioneiros (veja a descrição dos produtos dos prisioneiros do Gulag no folhetim de Bulgakov “A Cidade Dourada”) e até mesmo fazer experimentos médicos com esses prisioneiros - em nome da ciência altamente pura, é claro. Afinal, a eugenia citada pelo professor, a ciência do “aperfeiçoamento da raça humana”, não só permitiu tais experimentos, como também se baseou neles.

O autor descreve as operações decisivas do brilhante cirurgião Preobrazhensky como monstruosas vivissecções, uma invasão destemida na vida e no destino de outra pessoa. O Criador gradualmente se transforma em um assassino, um “ladrão inspirado”, um “vampiro bem alimentado”: ​​“A faca pulou em suas mãos como se por si só, após o que o rosto de Philip Philipovich ficou terrível”. As vestes brancas do sacerdote da ciência estão no sangue. Durante interrogatório na OGPU, o autor admitiu: “Acredito que a obra “O Conto do Coração de um Cachorro” acabou sendo muito mais atual do que eu esperava ao criá-la”. Mas a questão toda é que a história de Bulgakov sobre o professor é, infelizmente, atual até hoje... Portanto, este personagem fofo também contém uma sátira reveladora, uma crítica profunda e profética de uma psicologia científica egoísta e livre de ética que aceita facilmente o notório princípio “Eles derrubaram a floresta - lascas estão voando.” Afinal, não foi Sharikov quem “deu” ao mundo as armas nucleares, Chernobyl e a SIDA...

É bom que o recém-criado Fausto soviético tenha recuperado o juízo, devolvido sua criação - o nojento homúnculo Sharikov - ao seu estado primitivo e entendido a imoralidade da violência “científica” contra a natureza e o homem: “Por favor, explique-me por que é necessário fabricar artificialmente Spinoza, quando qualquer mulher pode dar à luz quando quiser!... Afinal, Madame Lomonosov deu à luz este seu famoso em Kholmogory! O insight, mesmo mais tarde, é sempre melhor que a cegueira arrogante.

E aqui o autor, desenvolvendo o tema de Dostoiévski, conduz seu herói a uma conclusão significativa: “Nunca cometa um crime, não importa a quem seja dirigido. Viva até a velhice com as mãos limpas”. Esta é, afinal, uma das ideias centrais do romance “O Mestre e Margarita”, precisamente delineada em “Coração de Cachorro”. Assim, a história do crime e do castigo começou na prosa inicial de Bulgakov e não termina aqui.

Pois encontramos a mesma ideia no romance “A Vida de Monsieur de Molière” de Bulgakov, onde o alegre sábio Gassendi ecoa o professor epicurista de “O Coração de um Cachorro”: “Qualquer bom médico lhe dirá como manter a saúde E como. para alcançar a paz de espírito “, direi a vocês: não cometam crimes, meus filhos, vocês não terão arrependimento nem arrependimento, mas só eles tornarão as pessoas infelizes”. Por trás das palavras dos personagens percebe-se a ideia preferida do autor, que já era evidente nas histórias satíricas da década de 1920 e plenamente expressa em “O Mestre e Margarita”.

Como em “Ovos Fatais”, na história sobre Preobrazhensky, o cenário pitoresco, a imagem de fogo favorita do autor, figuras precisamente delineadas e eventos de fundo (o astuto e sem princípios Shvonder e sua companhia histérica, o ladrão e travesso Sharikov, o cozinheiro apaixonado) também são importantes, um epílogo tão habilmente concebido e escrito que pode ser relido indefinidamente, como na verdade toda a história, uma obra-prima de entretenimento inteligente e alegre. Em “O Coração de um Cachorro” pode-se ver com particular clareza como o autor expulsa consistentemente o folhetim superficial de sua prosa e chega à alta criatividade, tornando-se um artista maravilhoso, um digno herdeiro dos grandes satíricos Gogol e Shchedrin e do inspirado pensador Dostoiévski. . Este é o caminho para O Mestre e Margarita. O autor posteriormente chamou a história de “rude”, mas é, claro, simplesmente uma sátira honesta, forte e profunda, que não conhece proibições ou limites e vai até o fim.

É provavelmente por isso que “Heart of a Dog” foi a obra mais oculta e abafada de M.A. Bulgakov na época soviética. A conspiração do silêncio só se intensificou após a publicação de uma cópia defeituosa “pirata” da história no exterior, em 1968. Era proibido até mesmo mencionar o nome do sedicioso na imprensa e em discursos públicos. Estúpido? Sim, mas esta é a lógica soviética. Além disso, este silenciamento persistente por parte do governo totalitário de um panfleto que o expõe e ridiculariza tem a sua própria história secreta, consagrada no documentos oficiais, memórias de leitores e ouvintes de "Heart of a Dog", atas de reuniões da associação literária "Nikitin Subbotniks" e relatórios secretos de informantes da GPU.

Bulgakov sabia muito bem sobre atenção especial"órgãos" para a história instrutiva de Sharikov. Não é por acaso que ele organizou de forma demonstrativa uma leitura da história na redação do jornal “Nakanune” em Moscou, ou seja, no território da OGPU. Mas, acima de tudo, Bulgakov queria fazer de “O Coração de um Cachorro” um fato da literatura da época e procurou familiarizar o maior número possível de escritores com o texto. Ele leu a história pela primeira vez no apartamento de N.S. Angarsky em fevereiro de 1925, durante uma reunião do conselho editorial da editora Nedra. Veresaev, Trenev, Nikandrov, Sokolov-Mikitov, Vs. Ivanov, Podyachev e outros estiveram presentes.

Segundo a OGPU, “Heart of a Dog” também foi lido no círculo literário “Green Lamp” e na associação de poesia “Knot”, que se reunia na casa de P.N. Andrei Bely, Boris Pasternak, Sofia Parnok, Alexander Romm, Vladimir Lugovskoy e outros poetas apareceram em “The Knot”. Aqui o jovem filólogo A.V. Chicherin conheceu Bulgakov: “Mikhail Afanasyevich Bulgakov, muito magro, surpreendentemente comum (em comparação com Bely ou Pasternak!), também veio à comunidade “Knot” e leu “Fatal Eggs”, “Heart of a Dog” .Sem fogos de artifício Muito simples, mas acho que Gogol quase poderia invejar tal leitura, tal jogo.

Nos dias 7 e 21 de março de 1925, o autor leu a história para uma reunião lotada de Nikitin Subbotniks. Não houve discussão na primeira reunião, mas depois os irmãos escritores expressaram sua opinião, que ficou preservada na transcrição (Museu Literário do Estado). Apresentamos seus discursos na íntegra.

"M.Ya. Schneider - A linguagem esópica é algo há muito familiar: é o resultado de uma [montagem] especial da realidade. As deficiências da história são esforços excessivos para compreender o desenvolvimento da trama. É preciso aceitar o implausível enredo Do ponto de vista de brincar com o enredo, este é o primeiro. trabalho literário, que ousa ser ele mesmo. Chegou a hora de perceber a atitude em relação ao que aconteceu. Escrito em russo completamente limpo e claro. Ao responder ao que se passava com a ficção, o artista cometeu um erro: foi em vão que não recorreu à comédia quotidiana, que foi o que “O Inspector Geral” foi em tempos. O poder do autor é significativo. Ele está acima de sua tarefa.