Гэрэл зургийн хальс гэж юу вэ, хальсан дээр зураг авах үйл явц хэрхэн явагддаг вэ? Гэрэл зургийн дүрсийг олж авах зарчим Гэрэл зургийн үйл явцад үндсэн үүрэг гүйцэтгэдэг.

Гэрэл нь фотон хэлбэрээр хурдан өөрчлөгддөг цахилгаан ба соронзон оронуудаас бүрддэг. Фотон нь гэрлийн давтамжтай пропорциональ энергитэй байдаг. Зургийг бүртгэхийн тулд фотоны энергийг ямар нэгэн байдлаар фото илрүүлэгчийн өөрчлөлтийг бий болгоход зарцуулах ёстой. Фотохимийн эсвэл фотоэлектрик системийг оптик дүрсийг бүртгэхэд ашигладаг. Фотохимийн процесст шингэсэн фотоны энерги нь бодисын химийн бүтцэд өөрчлөлт оруулдаг тул зургийн мэдээлэл материал дахь атомуудын өөрчлөгдсөн зохион байгуулалтад хадгалагддаг. Фотоэлектрик процесст фотон нь орчинтой харилцан үйлчлэлцэж, электрон ялгарч, дүрсний мэдээлэл ялгарсан электронуудад хадгалагдана. Ихэнх фотохимийн болон фотоэлектрик процессуудад фотонууд эхлээд электронуудтай харилцан үйлчилж, тэдгээрийн дахин хуваарилалтыг үүсгэдэг; Эдгээр процессуудын гол ялгаа нь мэдээллийг хадгалах арга замд оршдог.

Гэрэл зургийн үйл явцфотохимийн процесс юм.

Сонгодог гэрэл зургийн үйл явцыг гурван үе шатанд хувааж болно.

Үзэсгэлэн,

Илэрхийлэл,

Бэхэлгээ.

Ил тод байдал гэдэг нь фотоны материтай харилцан үйлчлэлцэж, дүрс үүсэх явдал юм. Хөгжил гэдэг нь дүрс харагдахуйц болох үйл явц юм. Засвар гэдэг нь дүрсийг тогтвортой болгох үйл явц юм. Илэрхийллийн явцад бүртгэгдсэн мэдээлэл мэдэгдэхүйц нэмэгддэг.

Гэрэл зургийн материалын цаасны суурийг цаасан утаснуудад ус (эсвэл химийн бодис) шингээх чадварыг багасгахын тулд лакаар будаж болно. Цаасны тусгалыг сайжруулахын тулд цаасны урд талыг ихэвчлэн хүчтэй цагаан нэгдлээр (барийн сульфат) бүрсэн байдаг. Олон давхаргат бүрээс хэлбэрээр түрхсэн эмульс нь дараагийн давхаргыг үүсгэдэг бөгөөд энэ нь хамгаалалтын желатин давхаргатай хамт гэрэл зургийн цаасны дээд бүрхүүлийг бүрдүүлдэг.

Дүрмээр бол гэрэл зураг авсан объектыг хэд хэдэн гэрлийн эх үүсвэрээр гэрэлтүүлдэг (ховор ганцхан) бөгөөд энэ нь жигд, жигд бус гэрэлтүүлгийг хангаж чаддаг. Объектууд өөрсдөө гэрлийг өөрөөр тусгадаг: зарим нь маш их гэрлийг тусгах чадвартай байдаг (жишээлбэл, цагаан гадаргуу - цаас, цас), зарим нь гэрлийг огт тусгадаггүй (жишээлбэл, хар хилэн, хөө тортог). Объектоос ойсон гэрэл нь туссан гэрэлтэй үргэлж ижил өнгөтэй байдаггүй. Гэсэн хэдий ч, гэрэл зургийн хальс нь панхроматик гэж үзвэл, i.e. объектын туссан гэрлийн нийт хэмжээнд мэдрэмтгий тул энэ нөлөөг үл тоомсорлож болно.

Боловсруулсан гэрэл зургийн хальсыг харлуулах нь илүү их гэрэл тусах тусам илүү их байх болно. Гэрэл зургийн хальсанд буулгасан дүрс нь саарал өнгийн тодорхой хуваарилалтаар тодорхойлогддог бөгөөд үүнийг дараа нь гэрэл зургийн цаасан дээр буулгаж, сөрөг хэсгийн хамгийн цайвар хэсгүүд нь хэвлэмэл дээр хамгийн бараан өнгө (эерэг) үүсэхэд хүргэдэг. Тухайн объектын тодорхой хэсэгт туссан гэрлийн хэмжээг гэрэл гэгээ гэж нэрлэдэг. Гэрэл зургийн хувьд гэрэлтэлтийг квадрат метр тутамд канделагаар хэмждэг. Гэрэл туссан гэрлийг хэмждэг хэрэгсэл, түүний дотор гэрэл зургийн хэмжигч нь гэрэл гэгээ эсвэл түүнтэй пропорциональ өөр хэмжигдэхүүнийг хэмждэг. Объектын тодосгогч нь түүний хамгийн цайвар ба бараан хэсгүүдийн тод байдлын харьцаа бөгөөд үүнийг заримдаа гэрэл сүүдрийн харьцаа гэж нэрлэдэг. Гэрэл зурагчид кино эсвэл гэрэл зургийн цаасны саарал өнгө төдийгүй тухайн зүйлийн талбайн тод байдлыг тодорхойлохдоо "ая" гэсэн нэр томъёог ихэвчлэн ашигладаг.

Гэрэлт нартай өдөр гадаа байгаа ландшафт нь нарны гэрлийн 90%-ийг нарнаас шууд авдаг бол нартай өдөр дунджаар 80%-ийг авдаг. Үлдсэн хэмжээ нь хүрээлэн буй объект, үүлнээс туссан нарны гэрэл, мөн агаарт байгаа тоосны тоосонцороор тархсан нарны гэрэл юм. Нартай өдөр гадаа гэрэлтүүлгийн хамгийн дээд харьцаа 1000/1 хүрдэг. Хэрэв та онцлох хэсгүүд (шил эсвэл гялалзсан металлаас туссан гэрэл) болон хар өнгийг (жишээ нь харанхуй өрөөнд орох нээлттэй хаалга) тооцохгүй бол тодосгогч нь ойролцоогоор 160/1 байх болно. Харьцуулбал, үүлэрхэг өдөр далайн эрэг дээрх гэрэлтүүлгийн харьцаа 10/1 байна.

Гялбаа дээрх хамгийн цайвар ба бараан өнгөний хоорондох ялгаа
гэрэл зургийн цаасан дээр (хэвлэх) ойролцоогоор 70/1 байна. Хагас царцсан болон царцсан цааснууд арай бага байна
ялгаатай. Тиймээс ихэнх объектууд байж болохгүй
нүдэнд харагдахуйц гэрэл зургийн цаасан дээр хуулбарласан. By
Үүний тулд дууны хүрээг шахах шаардлагатай. Нөгөө талаас, дүр зураг
далайн эрэг дээр үүлэрхэг өдөр гэж хуулбарлаж болно
энэ нь нүдэнд харагддаг. Ихэвчлэн энэ тохиолдолд аяны хэсэг байж болно
зургийн чанарыг сайжруулах зорилгоор өргөтгөсөн. Өнгөний хүрээг шахах (эсвэл сунгах) зэрэг нь үүссэн хэвлэлтийн сэтгэл хөдлөлийн нөлөөг ихээхэн тодорхойлдог. Хэрэв гэрэл зурагчин бол
Өндөр тодосгогч объектын зураг авахдаа аль болох бодит байдалд ойртсон өнгө аясыг хуулбарлахыг хүсдэг ч тэгэхгүй.
Шахаагүй дунд түвшний саарал өнгө, шахсан тодотгол, сүүдэр ашиглах шаардлагатай.

Камер ба хальс нь зураг авах явцад тухайн объектын дүрсийн тодосгогчийг өөрчилдөг. Ил гарсан, дараа нь боловсруулсан хальстай харьцуулахад ойролцоогоор 103 дахин их гэрэл нь ил гарсан, дараа нь боловсруулсан хальсаар дамжин өнгөрдөг.

Өртөлт - H нь гэрэлтүүлгийн E (люкс) ба өртөх хугацаа t (сек) -ийн бүтээгдэхүүнтэй тэнцүү байна:

Энэхүү томьёогоор илэрхийлсэн харилцан үйлчлэлийн хуулийн үүднээс киноны дундаж өртөлтийг сонирхож байна. Тухайн объектын гэрэлтүүлгээс хамааран янз бүрийн цэгүүдэд киноны E гэрэлтүүлэг онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Гэрэл зургийн хувьд гэрэлтүүлгийг ихэвчлэн люкс (lx), секундээр цаг, lx/s-ээр хэмждэг. Зургийн аль ч хэсэгт өртөх хугацаа ижил байх болно. Гэсэн хэдий ч гэрэлтүүлэг нь объектын өөр өөр хэсгүүдэд өөр өөр байдаг: сүүдэртэй газрууд нь бага гэрэлтүүлэгтэй, гэрлийн хэсгүүд нь өндөр гэрэлтүүлэгтэй байдаг. Гэрэлтүүлгийн энэхүү өөрчлөлт нь H хальсан дээрх харгалзах хүрээний өртөлтийг бий болгох шалтгаан болдог.

Сайн үр дүнд хүрэхийн тулд та дараахь асуудлыг шийдэх хэрэгтэй.

Ажлын хувьд ямар гэрэл зургийн материалыг сонгох вэ;

Гэрэл зургийн материалыг хэрхэн ил гаргах;

Илрэх хугацаа;

Аль хөгжүүлэгчийг ашиглах;

Би хөгжлийн ямар температурыг сонгох ёстой вэ?

Гэрэл зургийн материал нь хэд хэдэн үзүүлэлтээр тодорхойлогддог.

тодосгогч;

Гэрэл мэдрэмтгий байдал;

Давтамжийн тодосгогч шинж чанар;

Шийдвэр.

Хурц нь гэрэл зургийн хүссэн эсвэл хүсээгүй шинж чанар байж болно. Заримдаа хөдөлгөөний үр нөлөөг илэрхийлэхийн тулд зургийг хүчтэй бүдгэрүүлэхэд ашигладаг.

Гэрэл зураг нь тухайн сэдвээс илүү хурц байх боломжгүй. Камер ба объектын харьцангуй хөдөлгөөн нь хурц тод байдлыг бууруулдаг. Субьект хөдөлгөөнгүй, камер нь тодорхой тогтсон үед хамгийн тод зургуудыг авдаг. Субъектийн тодосгогч бага эсвэл зөөлөн гэрэлтүүлэг нь зураг бага тод харагдахад хүргэдэг. Хэрэв сэдэв "фокусаас гадуур" байвал түүний зураг тод биш байх болно. Хэрэв линз нь мэдэгдэхүйц гажигтай байвал анхаарлаа төвлөрүүлсэн объект хүртэл фокусгүй байж болно.

Гэрэл зургийн хальсан дээр олж авсан хурц дүрс нь зургийн нарийн ширийн зүйлийг хуулбарлахад шаардлагатай чухал нарийвчлалтай бол хурц сөрөг үр дагаварт хүргэдэг. Гэрэл зургийн хальсны шинж чанар нь түүнийг хэрхэн боловсруулж байгаагаас хамаарна. Киноны тодосгогч ба нягтрал нь хөгжүүлэлтийн аргаас хамааран эрс ялгаатай байж болно. Үүссэн хэвлэмэл зураг хэр тод харагдах нь томруулсан хэмжээ болон түүнийг харж буй нөхцлөөс хамаарна. Гэрэлтүүлэг муутай зайнаас гэрэл зургийг харвал одоо байгаа бүдэгрэлтийг үл харгалзан тод харагдаж болно. Нөгөөтэйгүүр, гэрэл зураг нь өндөр томруулсан үед тод харагдахгүй бөгөөд тод гэрэлд сайхан цэгээс хэт ойроос харахад гэрэл зураг тод харагдахгүй.

Өөрийгөө шалгах асуултууд

1. Ердийн зураг хэвлэхдээ яагаад гялгар зургийн цаасыг царцсанаас илүүд үздэг вэ?

2. Гэрэл зургийн түүхийн ямар баримтуудыг та мэдэх вэ?

3. Гэрэл зургийн “төрсөн” огноог бичнэ үү.

4. Та ямар гэрэл зурагчдыг мэддэг вэ?

5. Гэрэл зураг хөгжлийн ямар үе шатыг туулсан бэ?

6. Зар сурталчилгаанд дүрс, үгийн диалектик нэгдмэл байдал юу вэ?

10. Юу тусгай аргуудТа гэрэл зураг мэдэх үү?

11. Хөрөг зургийн онцлог юу вэ?

12. Гэрэл зургийн найруулга гэж юу вэ?

Гэрэл зургийн ерөнхий суурь

Гэрэл зургийн үйл явцын мөн чанар.
Сөрөг ба эерэг үйл явц.

Гэрэл зургийн материалын гэрэл зургийн эсвэл эмульсийн давхаргын найрлагад желатины усан уусмалд суспенз хэлбэрээр тархсан мөнгөн галоген давсны жижиг талстууд орно. Энэ давхаргыг шилэн эсвэл шатамхай бус хальсан суурь дээр хэрэглэнэ.

Гэрэл зургийн хувьд хамгийн өргөн тархсан нь гэрэл зургийн зураг авах сөрөг-эерэг арга бөгөөд дараах үе шатуудаас бүрддэг: гэрэл зураг авалт, сөрөг үйл явц, эерэг үйл явц.

Гэрэл зургийн гэрэл зургийг гэрэл зургийн аппарат ашиглан гүйцэтгэдэг - олон тооны өөр өөр бүрэлдэхүүн хэсэг, механизмуудаас бүрдэх өндөр нарийвчлалтай оптик төхөөрөмж бөгөөд тэдгээрийн гол нь:

анхаарал төвлөрүүлэх төхөөрөмж бүхий гэрэл зургийн линз;

хаалга;

гэрэл зургийн материалыг гадны гэрлээс хамгаалах гэрлийн хамгаалалттай камер;

харагч;

хүрээний цонх;

гэрэл мэдрэмтгий материал бүхий кассет.

PHOTO LENS нь гэрэл мэдрэмтгий давхарга дээр объектын бодит болон урвуу дүрсийг үүсгэдэг линзний системээс бүрдэнэ.

SHUTTER нь линзээр тусгагдсан зургийн гэрэл зургийн давхаргад хандах боломжийг олгодог. Энэ тохиолдолд хэтийн төлөвийг тодорхой заасан хугацаанд гүйцэтгэдэг. Зураг авалтын үед гэрэл зургийн давхаргын ийм тунгаар гэрэлтүүлгийг өртөлт гэж нэрлэдэг бөгөөд хаалтыг онгойлгох хугацааг Хөшигний хурд гэж нэрлэдэг.

Гэрэл зураг авахдаа гэрлийн нөлөөн дор гэрэл мэдрэмтгий давхаргын янз бүрийн хэсэгт нүдэнд үл үзэгдэх далд дүрс үүсдэг. Дараа нь гэрэл мэдрэмтгий материалыг эхлээд боловсруулдаг, өөрөөр хэлбэл, далд дүрсийг харагдахуйц болгон хувиргадаг тусгай химийн уусмалыг хөгжүүлдэг. Усанд зайлж угаасны дараа хальсыг хоёр дахь уусмал руу шилжүүлж, үлдэгдэл үлдэгдэл болон боловсруулаагүй мөнгөний галогенийг давхаргаас арилгана. Энэ шийдлийг засуулагч гэж нэрлэдэг бөгөөд үүн доторх боловсруулалтын процессыг бэхэлгээ гэж нэрлэдэг.

Химийн гэрэл зургийн боловсруулалтын тайлбарласан процессыг сөрөг үйл явц гэж нэрлэдэг ба үр дүнд бий болсон зургийг сөрөг гэж нэрлэдэг. Сөрөг тал дээр байгаа зураг нь тухайн объектын гэрэлтүүлэг, сүүдэрт тусгагдсан байдаг, учир нь тухайн объектын гэрлийн хэсгүүдээс туссан гэрлийн нөлөөн дор зураг авалт, боловсруулалтын явцад гэрэл зургийн давхарга дээр том харлах, харин эсрэгээр нөлөөллийн дор үүсдэг. түүний харанхуй хэсгүүдээс ойсон гэрлийн гэрэл зургийн давхаргын харлах хэсэгт жижиг харлах үүснэ.

Сөрөг талаас нь нягтралын харьцаагаар тухайн сэдвийг хуулбарлах эерэг зүйлийг авч болно. Үүнийг үйлдвэрлэх үйл явц нь сөрөг материалыг ил гаргах, эсвэл гэрэл зураг хэвлэх, химийн болон гэрэл зургийн боловсруулалтаас бүрдэнэ. Фото зураг хэвлэх ажлыг контакт болон проекцийн аргаар хийж болно.

Гэрэл мэдрэмтгий материалын шинж чанар.

Бүх гэрэл зургийн материалууд нь олон тооны тусгай давхаргаас (4-ээс 22 ба түүнээс дээш) бүрдсэн нарийн төвөгтэй олон давхаргат бүтэц юм: дэд давхарга, эмульсийн давхарга, галын эсрэг давхарга, муруйлтаас хамгаалах давхарга гэх мэт.

Үндсэн шинж чанарууд: гэрэл мэдрэмтгий байдал, тодосгогч, спектрийн мэдрэмж, гэрэл зургийн өргөрөг, гэрэл зургийн хөшиг, нарийвчлал.

гэрэл мэдрэмтгий байдал - гэрэл зургийн материалын цагаан өнгө, хөгжлийн нөлөөн дор тодорхой харлах чадвар. Мэдрэмж бага байх тусам гэрэл зургийн давхаргыг жигд харлуулахад илүү их гэрэл шаардагдана. *** ГОСТ ДИН АСА ***

гэрэл зургийн өргөрөг - гэрэл зургийн материалын гэрэл зураг авах объектын гэрэлтүүлгийн хүрээг зөв хуулбарлах чадвар.

Тодосгогч коэффициент - гэрэл зургийн өргөрөгөөс урвуу үзүүлэлт - гэрэл зургийн материал нь гэрэл зургийн объектын гэрэлтэлтийн ялгааг харлах нэг буюу өөр ялгаагаар дамжуулах чадварыг харуулдаг.

спектрийн мэдрэмж - эмульсийн давхаргын спектрийн янз бүрийн өнгөт үзүүлэх хариу урвалын түвшинг тодорхойлдог. Сөрөг гэрэл зургийн материалыг спектрийн янз бүрийн туяанд мэдрэмтгий болгохын тулд эмульсийн давхаргад оптик мэдрэгчийг нэвтрүүлдэг.*** мэдрэмтгий бус, ортохром, изохром, панхром, изопакром ***

гэрэл зургийн хөшиг - гэрэлд өртөөгүй газруудад ч гэсэн хөгжүүлэгчийн нөлөөн дор гэрэл зургийн материал харлах чадвар.

нарийвчлал - эмульсийн давхаргын 1 мм тутамд тус тусад нь дамжих шугамын тоогоор тодорхойлогддог.

Харах	Гэрэл мэдрэмж	Коэфф. con-ti	Цаг хугацаа хөгжил	Өргөрөг	Фото хөшиг	Шийдвэр чадвартай байх
F - 32	32 (32)	0,8	6 - 10	1,5	0,1	116
F - 65	65 (45)	0,8	6 - 10	1,5	0,16
F - 130	130 (90)	0,8	6 - 10	1,5	0,25
F - 250	250 (350)	0,8	6 - 10	1,5	0,30
Ft - 30	8 - 22	3,2			0,08	116
Уул - 200	2,0	3,0				196
Уул - 300	2,5	4,5				300

Камерын ангилал,
линз ба өртөлт хэмжигч.

Одоо байгаа бүх төрлийн камерыг хоёр үндсэн бүлэгт хувааж болно.

Ерөнхий зорилго(хайртай ба проф.)

тусгай (аэро, рентген гэх мэт)

Ерөнхий зориулалтын камерыг дараахь байдлаар ангилдаг.

хүрээ формат

дизайны онцлог

тоног төхөөрөмжийн зэрэг

хөшигний төрөл

анхаарлаа төвлөрүүлэх арга

автоматжуулалтын зэрэг

Хүрээний форматаар:

бяцхан 14х21, 12х17, 10х14

хагас формат 18x24

жижиг формат 24x36 28x28

дунд формат 6х9 см, 6х7, 6х6, 4.5х6

том формат 18x24 см, 13x18, 9x12, 8.5x10.5

Дизайнаар:

эвхдэг - Искра, Москва

хатуу бүтэц - FED, Zorkiy, Kiyev

SLR нэг линз - Зенит, Салют

хос линзний рефлекс - Сонирхогч

Техникийн тоног төхөөрөмжийн дагуу:

protozoa - Судалгаа

энгийн - Өөрчлөх

дунд анги - Зоркий

дээд зэрэглэлийн - Зенит

Камерын дизайн ба түүний системийн функцууд

ФОТО ЛЕНС нь камерын хамгийн чухал хэсэг бөгөөд үүнээс гарах зургийн чанар голчлон хамаардаг. Гэрэл зургийн линз нь энгийн линз эсвэл суурилуулсан толь бүхий 10-12 линз бүхий нарийн төвөгтэй систем байж болно.

Линз бүр өөрийн гэсэн байдаг техникийн үзүүлэлт: фокусын урт, зургийн талбайн өнцөг, диафрагмын харьцаа, шийдвэрлэх чадвар, түүнчлэн олон онцгой шинж чанарууд.

FOCAL LENGTH - линзний арын линзээс хязгааргүй алслагдсан объектын хурц дүрс үүсэх хүртэлх зай. мм-ээр хэмжсэн. Фокусын урт ба хүрээ диагональ харьцаанаас хамааран линзийг дараахь байдлаар хуваана.

хэвийн (ойролцоогоор тэнцүү)

богино шидэлт (жижиг)

телефото (дэлгэрэнгүй)

хэлбэлзэлтэй

IMAGE FIELD ANGLE - линзний нүх болон камерын хүрээний цонхны эсрэг талын булангаар дамжин өнгөрөх хоёр цацрагаар хязгаарлагдана. Энэ өнцгөөс цааш зургийн чанар огцом буурдаг. Энэ өнцгөөс хамааран линз нь:

хэвийн 15-60 градус.

өргөн өнцөг > 60 градус

нарийн өнцөг

гэрэлтэх чадвар - линзний дүрсний тодорхой гэрэлтүүлгийг бий болгох чадвар. Апертурыг харьцангуй диафрагм гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь линзний голч (эсвэл диафрагм) нь линзний фокусын урттай харьцуулсан харьцаатай тэнцүү байна. Харьцангуй диафрагмын утгыг линзний баррель дээр тэмдэглэсэн бөгөөд тогтоосон тооны цувралыг илэрхийлнэ: 0.7; 1.0; 1.4; 2.0; 2.8; 4; 5.6; 8; арван нэгэн; 16; 22; 32; 45 ба 64. Апертурын утга 1 алхамаар өөрчлөгдөхөд зургийн гэрэлтүүлэг, түүнчлэн диафрагмын харьцаа 2 дахин өөрчлөгдөнө.
Бүрхүүл, олон давхаргат бүрэх - апертурын харьцааг нэмэгдүүлэх арга замууд (кино зузаан нь гэрлийн уртаас ~ 1/4).
Апертураас хамааран линзийг дараахь байдлаар хуваана.

супер хурдан 1:0.7 - 1:2

диафрагм 1:2.8 - 1:4.5

диафрагм 1:2.8 - 1:4.5

ШИЙДВЭРЛЭХ ХҮЧ - зургийн нарийн ширийн зүйлийг дамжуулах линзийн чадвар нь зургийн төв ба ирмэгийн 1 мм-ийн хамгийн их цохилт, зайгаар илэрхийлэгддэг. Хамгийн их шийдвэрлэх хүчийг 1:5.6 - 1:11 диафрагмаар олж авдаг

ТАЛБАЙН ГҮН - линзээс өөр өөр зайд байрлах объектын бараг тод дүрсийг гаргах чадвар. Энэ нь фокусын урт ба диафрагмаас хамаарна. Шаардлагатай диафрагмыг талбайн масштабын гүнийг ашиглан тодорхойлно

PHOTO EXPOSURE METER - өндөр чанартай зураг авахын тулд гэрэл зургийн давхаргад үйлчлэх ёстой гэрлийн хэмжээг тодорхойлох төхөөрөмж.

Гэрэл зургийн хэмжигчийг камерт эсвэл дангаар нь суулгаж болно. Хоёуланг нь селен фотоэлементтэй (цахилгаан тэжээлийн эх үүсвэргүй) өртөлтийн тоолуур ба фотодиод эсвэл фоторезистортой (цахилгааны эх үүсвэртэй) өртөлтийн тоолуур гэж хуваадаг.

Камерт өртөх янз бүрийн төрлийн системүүд байдаг:

автомат бус (гарын авлага)

өртөлтийн тоолуурын үзүүлэлтүүдийн дагуу

хагас автомат

автомат (урьдчилан тохируулсан Хөшигний хурд эсвэл диафрагмтай)

Хар ба цагаан өнгийг боловсруулах шийдэл
гэрэл зургийн материал, тэдгээрийн жор
болон хоол хийх.

ХӨГЖИЛ - өртөх үед гэрэл зургийн давхаргад үүссэн далд дүрс эрчимжиж, гэрэл зургийн харагдахуйц дүрс үүсэх болно.

Шийдэл боловсруулахад дараахь бодисууд орно.

үзүүлж байна:
метол, гидрохинон, глицин, фенидон гэх мэт.

металл мөнгөний ширхэгээс харагдахуйц дүрсийг бүрдүүлнэ

хадгалах:
натрийн сульфит калийн метабисульфит гидроксиламин сульфат

хөгжиж буй бодисыг исэлдэлтээс хамгаалах

хөгжиж буй бодисын исэлдэлтийн бүтээгдэхүүнтэй харилцан үйлчилж, хөгжиж буй шинж чанартай шинэ нэгдлүүдийг үүсгэдэг

хөгжүүлэгч молекул тутамд металл мөнгөний гарцыг нэмэгдүүлдэг

нарийн ширхэгтэй хөгжлийг дэмжих

хурдасгах:
идэмхий шүлтүүд, нүүрстөрөгчийн шүлтүүд, borax, тринатри фосфат.

хөгжиж буй бодисын идэвхийг нэмэгдүүлэх

хөгжүүлэгчийн тогтвортой байдалд хувь нэмэр оруулах

Хөшигний эсрэг бодисууд:
бромид, иодид, бензотриазол, нитробензимидазол

Хөгжүүлэгч	Метол	Гидрох.	Фенидон	Сульфит	Сод	Боракс	KBr	Ус
Стандарт? 1	1,0	5,0		26,0	20,0		1,0	1 литр хүртэл.
Стандарт? 2	8,0			125,0	5,75		2.5	1 литр хүртэл.
Фенидон- hydr./pl		0,5	0,05	100,0		2,0	0,5	1 литр хүртэл.

Боловсруулсны дараа эмульсийн давхаргад буураагүй мөнгөний давсны 75 орчим хувь нь үлддэг бөгөөд энэ нь гэрэлд харанхуйлж, дүрсийг сүйтгэдэг. Тэдгээрийг арилгахын тулд FIXING ашигладаг.

Засварлагч	Тиосул- өөх тос натри	Сул- тохиромжтой ашигласан	Уксус. цист мөстэй	Хүхэрлэг цист	Квасчи БОЛЖ БАЙНА УУ. хөнгөн цагаан	Хлор. аан.	Ус
төвийг сахисан	250,0						1 литр хүртэл.
исгэлэн	250,0	20,0		20,0			1 литр хүртэл.
хурдан	200,0					50,0	1 литр хүртэл.
исгэлэн идээлэх	200,0	20,0	15,0		10,0		1 литр хүртэл.

Попов Денис, Гуревич Роман

Энэ шинжлэх ухааны ажил 2006 онд болсон хотын эрдэм шинжилгээний бага хуралд 1-р байр эзэлсэн. Залуус гэрэл зургийн түүхийн талаар ярьдаг.

Ажлын практик хэсэгт тэд эртний гэрэл зургийн жоруудын талаар ярьдаг.

Татаж авах:

Урьдчилан үзэх:

Оюутны бүсийн эрдэм шинжилгээ, бүтээлч бага хурал

"Хими" хэсэг

эртний аргуудыг ашиглан

Гүйцэтгэсэн: Роман Гуревич

Попов Денис, 9-р анги

Хотын боловсролын байгууллага 1-р биеийн тамирын заал

Дарга: Щербатых Н.В.

Химийн багш Хотын боловсролын байгууллагын 1-р биеийн тамирын заал

Самара 2006 он

Танилцуулга 3

1. Онолын 4-р хэсэг

1.1.Гэрэл зургийн шинэ бүтээл, хөгжлийн түүх 4

1.2. Химийн тухай орчин үеийн санаанууд 6

Гэрэл зургийн дүрсийг олж авах үе шатуудын мөн чанар

1.3. Процесс боловсруулах, шийдэл боловсруулах 8

1.3.1. Органик бус хөгжүүлэгчид 8

1.3.2. Органик хөгжүүлэгчид 8

1.4. Бэхжүүлэх үйл явц 8

2. Туршилтын 10-р хэсэг

2.1. Давсны битүүмжлэл 10

2.2. Мөнгөгүй гэрэл зураг 11

Дүгнэлт 12

Ашигласан материал 13

Оршил

Өнөөдөр гэрэл зураг урьд өмнө байгаагүй гэж төсөөлөхөд хэцүү байдаг тул бид үүнд дасаж, дассан. Гэсэн хэдий ч энэ нь үргэлж тийм байгаагүй бөгөөд бид бараг 200 жилийн турш аялж, гэрэл зураг хаанаас гаралтай, хэн үүнийг зохион бүтээсэн болохыг олж мэдээд, анхны гэрэл зурагчдын оронд байхыг хүссэн.

Энэхүү нийтлэлд гэрэл зургийн түүх, гэрэл зургийн үйл явцын үндэс болсон химийн урвалыг судалсан болно. Ажлын практик хэсэгт гэрэл зургийн зургийг эртний аргуудыг ашиглан хийдэг.

1. Онолын хэсэг

1. Гэрэл зургийн шинэ бүтээл, хөгжлийн түүх

Зураг (фото - гэрэл, график - би зурдаг, би бичдэг - Грек) - гэрэл, хөнгөн будгаар зурах - тэр даруй, нэгээс олон хүн олж илрүүлээгүй. Энэхүү шинэ бүтээлд олон эрдэмтдийн бүтээл хөрөнгө оруулалт хийсэн. Мөнгөний галидын нэгдлүүдийн гэрэл мэдрэмтгий чанарыг олж илрүүлснээр өөр өөр гэрэлтүүлэгтэй объектуудаас ялгарах гэрлийн цацрагийг барьж авах боломжтой болсон тэр өдөр гэрэл зураг авах боломжтой болсон. Гэхдээ гэрэл зураг авахаас хамаагүй өмнө зураачийн ирээдүйн зотон зургийн хүрээ, Альбертигийн зохион бүтээсэн хэтийн төлөв, харанхуй камерын оптик, олон, олон үеийн хүмүүсийн бүтээл байсан. өөр өөр улс орнуудамар амгалан. Хүмүүс зураачийн урт удаан, уйтгартай хөдөлмөр шаарддаггүй зургийг олж авах арга замыг хайж олохыг эртнээс эрэлхийлсээр ирсэн. Үүний зарим урьдчилсан нөхцөл нь алс холын үед аль хэдийн бий болсон. Оптик дүрсийг гэрэл мэдрэмтгий давхаргад химийн процесс болгон хувиргах аргыг зохион бүтээх бодит нөхцөлийг бүрдүүлэхэд оруулсан хамгийн чухал хувь нэмэр бол Оросын залуу химич сонирхогч, хожим нь нэрт төрийн зүтгэлтэн, дипломатч байсан юм.Алексей Петрович Бестужев-Рюмин(1693-1766). 1725 онд шингэн эмийн хольц бэлтгэж байхдаа тэрээр өөрийн лабораторид маш гайхалтай үзэгдлийг ажигласан: төмрийн давсны уусмал нарны гэрэлд мэдрэмтгий болохыг харуулсан. Энэ нь зарим металлын давсны судлагдаагүй сонирхолтой шинж чанарт эрдэмтдийн анхаарлыг татсан анхны ажиглалт байв. Хоёр жилийн дараа Германы химичГ.Шульце (1687-1744) мөнгөний давсны гэрэл мэдрэмтгий байдлыг анзаарч, бромын давсны гэрэл мэдрэмтгий байдлын нотолгоо гаргажээ. Мөн тэрээр шохойтой холилдсон мөнгөний нитрат нь агаар, дулаан биш харин гэрлийн нөлөөн дор харанхуйлдаг болохыг нотолсон. Шведийн химичКарл Шееле 1777 онд мөнгөний хлоридтой туршилт хийж ижил дүгнэлтэд хүрсэн. Гэрлийг бүртгэхийн тулд тэрээр мөнгөн хлорид түрхсэн цаасыг анх удаа ашигласан. Шееле мөнгөн хлоридын задралыг бүдүүвч тэгшитгэлээр илэрхийлэв.

2AgCl = 2Ag + Cl2

Давсны харанхуйлах нь металл мөнгө үүссэнээс үүсдэг. Ийнхүү цаасны гэрэлд өртсөн хэсгүүд харанхуйлж, ил гарсан хэсэг нь өөрчлөгдөөгүй хэвээр үлджээ. Гэрэл зургийн түүхэнд хамгийн чухал нь Scheele ил газар авсан зургийг засах аргыг анх санал болгосон. Үүнийг хийхийн тулд тэрээр аммиакийн уусмалыг ашигласан бөгөөд энэ нь тэгшитгэлийн дагуу ил гаргаагүй мөнгөн хлоридыг уусгажээ.

AgCl + 2NH 3 = Ag(NH 3) 2 Cl

Мөнгөний хлорид арилсан тул материал дээр гэрлийн цаашдын үйлчлэл зогссон. Харамсалтай нь дүрс бичлэгийн энэ аргыг удаан хугацаанд үл тоомсорлосон. Зөвхөн 1839 онд гэрлийн тусламжтайгаар олж авсанкамер харанхуйдүрсийг эцэст нь мөнгөн хавтан дээр зассан.

Бодисын фотохимийн хувиргалт ба гэрлийн шингээлтийн хоорондох эргэлзээгүй холбоог анх 1818 онд Оросын эрдэмтэн тэмдэглэжээ.Х.И.Гротгус (1785–1822). Тэрээр гэрлийн шингээлт, ялгаралтанд температурын нөлөөг тогтоож, температурыг бууруулах нь шингээлтийг нэмэгдүүлж, температурыг нэмэгдүүлэх нь гэрлийн ялгаруулалтыг нэмэгдүүлдэг болохыг нотолсон. Гроттус харилцаандаа зөвхөн тэдгээр туяа нь энэ бодист шингэсэн бодис дээр химийн нөлөө үзүүлж чадна гэсэн санааг тодорхой томъёолжээ. Цаг хугацаа өнгөрөхөд гэрэл зураг нээгдсэний дараа энэ байрлал нь фотохимийн анхны, үндсэн хууль болжээ. Гроттусаас үл хамааран ижил шинж чанарыг 1842 онд Английн эрдэмтэн тогтоожээД.Хершель (1792-1871), 1843 онд Америкийн химийн профессор D. Draper (1811-1882). Тиймээс одоо шинжлэх ухааны түүхчид фотохимийн үндсэн хуулийг хууль гэж нэрлэдэгGrotthus - Herschel - Draper.Энэ хуулийг ойлгох, хангалттай тайлбарлахын тулд дараа нь Планкийн онол чухал үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд үүний дагуу гэрлийн ялгаралт нь эрчим хүчний тодорхой ба хуваагдашгүй хэсгүүдэд үе үе тохиолддог.квант.

Гэсэн хэдий ч 1839 онд Францын зураач Луи Жак Дагер гэрлийн туяа ашиглан мөнгөн хавтан дээр удаан эдэлгээтэй дүрс бүтээх чадвартай бүтээлээ Парисын Шинжлэх Ухааны Академид танилцуулсан үед гэрэл зургийн төрсөн жил гэж тооцогддог. Энэхүү бүтээл нь 1826 онд анхны гэрлийн зургийг хүлээн авсан Францын авъяаслаг зохион бүтээгч Жозеф Никефор Ниепсийнх байв. Дараа нь тэрээр Дагертэй хамт туршилтаа хийжээ. Niepce-г нас барсны дараа Дагерер илүү дэвшилтэт камерын дизайн, гэрэл мэдрэмтгий материалыг боловсруулах аргыг эрэлхийлж, Ниепсийн туршилт, онолыг практикт үндэслэсэн. Niepce болон Daguerre-ийн шинэ бүтээлийг дагереотип гэж нэрлэдэг.

Дагереотип хийх үйл явц нэлээд төвөгтэй байсан. "Гэрлийн зургууд"-ыг мөнгөн хавтан дээр бүтээж, урьдчилан боловсруулж, камерын харанхуйд байрлуулсан. Камерын линзээр дамжуулан гэрлийн туяанд өртсөний дараа ялтсуудыг цаашдын боловсруулалтанд хамруулж, эцэст нь дүрсийг бий болгосон.

19-р зууны гэрэл зургийн нэг чиглэл болох Дагерреотип нь англи хүн Фокс Талботын бараг нэгэн зэрэг зохиож, орчин үеийн гэрэл зургийн үндэс суурийг тавьсан калонтипийн хамт хорь орчим жилийн турш оршин тогтнож байсан.

Талботын арга нь илүү тохиромжтой, практик байсан. Энэ нь харанхуй камер дээрх дүрсийг мөнгөн хавтан дээр биш харин гэрэл мэдрэмтгий уусмалд дэвтээсэн цаасан дээр авсан явдал юм. Эдгээр нь гэрэл мэдрэмтгий цаасан дээр эерэг зургийг хэвлэсэн сөрөг зургууд байв.

Оросын зохион бүтээгчид гэрэл зураг үүссэн эхний жилүүдэд түүний хөгжилд хувь нэмрээ оруулсан. Тиймээс аль хэдийн 1840 онд A.F. Греков Дагерын аргыг сайжруулсан. Греков үнэтэй мөнгөн хавтан дээр биш, харин илүү боломжийн материал болох зэс, гууль дээр удаан эдэлгээтэй дүрсийг олж авсан бөгөөд дэлхийд анх удаа хэвлэхдээ дагереотипийг ашиглан цаасан дээр хуулбарлах аргыг олсон. Тэрээр мөн Москвад анхны "уран зургийн оффис" -ыг эзэмшдэг байсан бөгөөд Греков "хөнгөн зураг" дээр хөрөг зураг дээр ажиллаж байжээ.

Өөр нэг авъяаслаг гэрэл зурагчин С.Л.Левицкий нь ландшафтын зураг авах замаар ажлын гараагаа эхэлж байсан бөгөөд Орост ч мөн адил амжилттай байжээ. Дараа нь Левицкий хөрөг зураач болоод яваад өгсөн хойч үе N.V-г барьж буй өвөрмөц бичлэг. Гоголь, А.А. Иванов болон Ром дахь Оросын колонийн бусад уран бүтээлчид.

Олон жил өнгөрчээ. Гэрэл зураг дэлхий даяар тархсан. Төрөл зүйл тодорхойлогдож, бүтээлч даалгаварт нийцүүлэн ашигладаг техникийн хэрэгслүүд сайжирч, гэрэл зургийн чиглэлүүд гарч ирэв.

1.2. Гэрэл зургийн дүрсийг олж авах үе шатуудын химийн мөн чанарын талаархи орчин үеийн санаанууд

Эхний шат Гэрэл зургийн үйл явц гэдэг нь гэрэл зургийн материалыг гэрэлд үзүүлэх, далд дүр төрхийг харуулах явдал юм. Сүүлчийн үүсэх механизмыг эрдэмтэд бүрэн тодруулаагүй байна. Янз бүрийн онол, үзэл бодол байдаг. Гэсэн хэдий ч шинжээчид үүнийг фотохимийн урвалын үр дүнд үүссэн металл мөнгөний атомууд бий болгосон гэдэгт эргэлздэггүй.

AgBr = Ag + Br

Урвалын урвуу чиглэл, i.e. Желатин нь фотоэмульс дэх бромын атомуудаар мөнгөний атомыг исэлдүүлэхээс сэргийлдэг. Фотолизийн эхний алхам бол галоген ионоос электроныг салгаж галоген атом үүсгэдэг гэж олон эрдэмтэд үздэг. Электрон микрокристалл дундуур хөдөлж, боломжит энергийн цооногт ордог. Худагт нэг буюу хэд хэдэн электрон байгаа нь сөрөг цэнэгийг өгдөг. Кулоны хуулийн дагуу эдгээр электронууд эерэг цэнэгтэй мөнгөний ионуудыг татаж, багасгадаг. Үүний үр дүнд тэгшитгэлийн дагуу худгийн эргэн тойронд мөнгөний атомын бүлгүүд үүсдэг nAg + + ne = nAg

Мөнгөний галидын бичил талст дахь гэрлийн нөлөөн дор үүссэн мөнгөн атомуудын тогтвортой бүлгийг далд дүрсний төв гэж нэрлэдэг. Далд дүрс нь зөвхөн нүдэнд харагдахгүй, мөн оптик микроскопоор харагдахгүй.

Хоёр дахь шатны мөн чанар - далд дүрсийн илрэл (харагдах байдал) - гэрэл зургийн материалын гэрэлтсэн хэсэгт мөнгөн галидын химийн бууралтаас үүдэлтэй. Энэ процессын онцлог нь бууруулагч бодис нь гэрлээр цацруулсан бичил талстууд дээр цацраггүй бодисоос хамаагүй хурдан ажиллах ёстой. Цацрагийн талстуудын бууралтын түвшин мэдэгдэхүйц өндөр байгаа нь үүссэн металл мөнгөний тоосонцор нь химийн бууралтын урвалд катализаторын нөлөө үзүүлдэгтэй холбоотой юм. Хөгжлийн үр дүнд далд дүрс нь 10-аар нэмэгддэг 5-10 11 удаа.

Гэрэл зургийн хөгжүүлэгч нь олон бүрэлдэхүүн хэсэгтэй холимог юм. Энэ нь химийн бууруулагч бодис агуулдаг; уусмалын шүлтлэг урвал үүсгэдэг бодис (Na 2 CO 3 , K 2 CO 3 , Na 4 B 4 O 7 , NaOH); ангижруулагч бодисыг агаар мандлын хүчилтөрөгчөөр хурдан исэлдэхээс хамгаалдаг бодис (ихэвчлэн Na 2 SO 3 ); хөшиг арилгах бодис. Хөгжүүлэгч нь усанд ууссан байна. Химийн бодисыг бууруулдаг бодисуудын дотроос гидрокиноныг ихэвчлэн хөгжүүлэгчид ашигладаг.

Зургийг боловсруулсны дараа та хийх хэрэгтэйгурав дахь шат : түүний бэхэлгээ (бэхэлгээ). Үүнийг хийхийн тулд гэрэл зургийн материалаас ил гарсан, тиймээс хөгжүүлэгч сэргээгээгүй мөнгөн галидын талстыг зайлуулах шаардлагатай. Усанд муу уусдаг мөнгөний давсыг сайн уусдаг давс болгон хувиргаснаар зорилгодоо хүрнэ. Зургийг засах хамгийн түгээмэл бодис бол натрийн тиосульфат юм. 2 S 2 O 3 . Түүний хуучин нэр нь гипосульфит юм. Энэ давс нь мөнгөний галогенийг уусдаг нийлмэл Na нэгдэл болгон хувиргадаг 3 Ag(S 2 O 3 ) 2 .

AgBr + 2 Na 2 S 2 O 3 = Na 3 Ag(S 2 O 3 ) 2 + NaBr

Гэрэл зургийн материалыг бэхэлгээний уусмалаар цэвэрлэсний дараа усаар сайтар зайлж угаана. Зураг авах ажиллагаа хэсэг хугацаа шаардагдана. Хэрэв энэ нь тасалдсан эсвэл дууссан бэхэлгээний уусмалыг хэрэглэвэл нарийн төвөгтэй нэгдэл биш, харин муу уусдаг NaAgS давс үүсдэг. 2 O 3 .Энэ нь гэрэл зургийн материалаас бүрэн арилдаггүй бөгөөд цаг хугацааны явцад 2NaAgS задардаг 2 O 3 + 2H 2 O = Ag 2 S + H 2 S + 2NaHSO 4

Мөнгөний сульфид нь талстуудын хэмжээнээс хамааран хүрэн эсвэл хар өнгөтэй байдаг тул гэрэл зургийн материал дээр бор эсвэл шар толбо гарч ирдэг. Хэрэв бэхэлгээний ажил зөв хийгдсэн бол зураг тогтвортой байх бөгөөд гэрэл зургийн материалыг хатааж болно.

Гэрэл зургийн үйл явцын гурван үе шатын үр дүнд гэрэл зургийн хальсан дээр сөрөг дүрс гарч ирдэг. Эерэг дүр төрхийг бий болгохын тулд гэрэл зургийн цаасан дээр сөрөг дүрс бүхий хальсаар дамжуулан гэрэл тусгах замаар үйл явцыг давтах хэрэгтэй.

1.3. Процесс боловсруулах, шийдлийг боловсруулах

Хөгжил гэдэг нь гэрэл зургийн материалын эмульсийн давхарга дахь ил задгай мөнгөн галидын бичил талстыг нөхөн сэргээх, далд дүрсийг харагдахуйц болгон хувиргах сонгомол үйл явц юм. Эдгээр зорилгоор ашигладаг тусгай шийдлүүдийг хөгжүүлэгч гэж нэрлэдэг. Эдгээр нь нэг хөгжиж буй бодис эсвэл хэд хэдэн шүлтлэг, антиоксидант, бохирдуулагч бодис болон бусад бодисуудаас бүрдсэн олон бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн цогц систем юм.

1.3.1. Органик бус хөгжиж буй бодисууд

Органик бус хөгжиж буй бодисуудаас гэрэл зургийн хөгжлийн эхний үе шатанд ашиглагдаж байсан хоёр валент төмрийн нэгдлүүд нь практик сонирхол татдаг. IN өнгөрсөн жилВанадий боловсруулах шийдэл нь мэргэжилтнүүдийн сонирхлыг ихээхэн татдаг. Үүнээс гадна гидразин (Н 2 H 4 ), гидроксиламин (NH 2 OH), натрийн дитионат (Na 2 S 2 O 4)

1.3.2. Органик хөгжүүлэгчид

Одоогийн байдлаар бараг бүх үндсэн хөгжиж буй бодисууд нь үнэрт нүүрсустөрөгчийн (бензол) органик деривативууд юм. Органик хөгжүүлэгч бодисыг гурван төрөлд хувааж болно.

1) олон атомт фенолууд: гидрокинон, пирокатехол, пирогаллол

2) аминофенолууд: парааминофенол, метол, глицин, амидол

3) үнэрт диаминууд

1.4. Бэхжүүлэх үйл явц

Гэрэл зургийн материалыг боловсруулах үйл явц дууссаны дараа усаар завсрын зайлж эсвэл сул хүчил агуулсан хүчиллэг зогсоох банн хийнэ. Эдгээр үйлдлүүдийн явцад гэрэл зургийн давхаргаас боловсруулж буй уусмалын илүүдэл бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг зайлуулах замаар боловсруулах үйл явц тасалддаг. Үүний дараа бэхэлгээ гэж нэрлэгддэг процесс хийгдэх бөгөөд түүний даалгавар нь эмульсийн давхаргын задрахгүй хэсгүүдэд үүссэн хөгжөөгүй, бага зэрэг уусдаг мөнгөн галидын нэгдлүүдийг усанд уусдаг нэгдлүүд болгон хувиргах бөгөөд дараа нь давхаргаас амархан бөгөөд бүрэн арилдаг. гэрэл зургийн материал дээрх зургийн тогтвортой байдал, урт хугацааны хадгалалтыг баталгаажуулдаг.

Усанд бараг уусдаггүй мөнгөний галогенийг хувиргахын тулд натрийн тиосульфатыг өргөн ашигладаг бөгөөд энэ нь мөнгөтэй усанд амархан уусдаг тогтвортой цогц нэгдлүүдийг үүсгэдэг бөгөөд буурсан мөнгө, фото давхаргын желатинд хортой нөлөө үзүүлэхгүй. Мөнгөний галогенидтэй цогцолбор үүсгэх чадвартай бусад нэгдлүүд байдаг бөгөөд тэдгээр нь хортой бөгөөд натрийн тиосульфатаас илүү үнэтэй байдаг тул гэрэл зурагт хязгаарлагдмал хэрэглээтэй байдаг бөгөөд үүнээс гадна эмульсийн давхаргын желатиныг мэдэгдэхүйц зөөлрүүлдэг. Ийм нэгдлүүдийг дүрсийг тогтворжуулахын тулд өндөр хатуурсан тусгай материалыг хурдан боловсруулахад голчлон ашигладаг - ил тод, боловсруулагдаагүй мөнгөн галогенийг ил тод, гэрэлд тэсвэртэй цогц нэгдлүүд болгон хувиргадаг. Тогтворжуулах үйл явцын дараа, дүрмээр бол гэрэл зургийн материалыг эцсийн усаар угаахыг хориглодог бол хадгалах хугацаа нь гэрэл зургийн зурагмэдэгдэхүйц буурсан байна.

2. Туршилтын хэсэг

Ажлынхаа практик хэсэгт бид гэрэл зургийн дүрсийг олж авах эртний хэд хэдэн аргыг (давс хэвлэл, мөнгөгүй гэрэл зураг) хуулбарлахыг оролдсон.

2.1. Давсны тамга

2 г желатиныг 100 г бүлээн усанд (ойролцоогоор 40 хэм) холино. 20 минутын дараа хавдсан желатиныг бүрэн уусгах хүртэл хутгаж, 6 г аммонийн хлорид, 6 г натрийн нитрат (эдгээр бодисыг аль ч химийн дэлгүүрээс худалдаж авч болно) 180 грамм усанд холино. Цаасыг бүрэх давсны уусмал бэлэн боллоо. Энэ нь түүнд агуулагдах желатин задрах хүртэл хэдэн долоо хоногийн турш тохиромжтой.

Уусмалыг хэрэглэх үндэс болгон бид зузаан усан будгийн цаас ашигласан. Цаасан хуудсыг давсны уусмалтай ваннд 30 секундын турш дүрнэ. Цаасан гадаргуу дээр агаарын бөмбөлөг үлдэхгүй байх шаардлагатай, учир нь энэ нь дараа нь гадаргууг тэгш бус бүрхэхэд хүргэдэг. Дараа нь цаасыг гадаргуу дээр хүрэхээс сэргийлж сайтар хатаана.

Дараах байдлаар бэлтгэсэн мөнгөний нитратын уусмалаар цаасыг мэдрэмтгий болгосон: 4 г мөнгөний нитратыг 30 мл нэрмэл усанд 38 хэм хүртэл халаана. Мөнгөний нитратын уусмал нь маш болгоомжтой харьцах шаардлагатай. Та резинэн бээлийтэй ажиллах нь гарцаагүй. Үгүй бол таны гар дээр хэдэн өдрийн турш угаахгүй хар хүрэн толбо үлдэх болно. Уусмалыг улайсдаг чийдэнгийн гэрлийн дор бэлтгэсэн цаасан дээр сойзоор түрхэв. Уусмал нь тунгалаг тул цаасны гадаргууг сайтар таглаж, хоосон зай үлдээх хэрэгтэй. Аюулгүй байхын тулд бид хоёр давхаргын уусмалыг хэрэглэсэн.

Хатаасны дараа - цаас бүрэн хуурай байх нь маш чухал юм - та өртөлтийг эхлүүлж болно. Холбоо барих аргыг ашиглан хэвлэв. Сөрөг цаасыг цаасан дээр байрлуулж, шилээр хучсан (контакт хэвлэх тусгай хүрээ ашиглах нь илүү дээр байх болно). Нарны гэрэлд өртөх нь ихэвчлэн гэрэлтүүлгийн эрч хүч, сөрөг нягтралаас хамааран 3-10 минут үргэлжилдэг (манай тохиолдолд энэ хугацаа 8 минут байсан). Маш хурдан ил гарсан цаас нь цайвар хүрэн өнгөтэй болсон ч үйл явц үргэлжилсээр байв. Үе үе бид хүрээг харанхуй газар шилжүүлж, сөрөгийг өргөх замаар цаасан дээрх гэрлийн түвшинг шалгадаг.

Шаардлагатай нягтралын зураг цаасан дээр гарч ирсний дараа урсдаг ус бүрэн ил тод болтол цаасыг хэдэн минутын турш урсгал усаар сайтар угаана. Угаах, хатууруулах явцад хэвлэмэл нь бага зэрэг цайрсан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Дараа нь ил гарсан цаасыг натрийн тиосульфатын уусмалд 10 минутын турш бэхэлсэн (та хар цагаан гэрэл зургийн цаасанд ердийн бэхлэгч хэрэглэж болно). Энэ уусмалыг дараах байдлаар бэлтгэсэн: 50 г натрийн тиосульфатыг 500 мл усанд 32 градусын температурт халааж, дараа нь бүгдийг нь 20 градусын температурт хөргөнө. Зассаны дараа хэвлэмэлийг 10 минутын турш хүйтэн урсгал усаар угаана.

Хэвлэмэлийн гадаад нөхцөл байдалд тэсвэртэй байдлыг нэмэгдүүлэх эсвэл одоо хэлж байгаачлан архивын чанарыг сайжруулах, дулаан сүүдэр өгөхийн тулд алт хлорид, натрийн тетраборатын уусмалаар будаж болно. Энэ тохиолдолд тогтвортой байдал багатай мөнгөний молекулууд илүү тогтвортой алтны молекулуудаар солигдоно.

2.2. Мөнгөгүй гэрэл зураг

Мөнгө бол зөвхөн гэрэл зураг авахад хэрэгтэй үнэт металл юм. Тиймээс судлаачид мөнгө агуулаагүй гэрэлд мэдрэмтгий бодис, системийг хайж байв. Энэ замд зарим амжилттай нээлтүүд байгаа ч бүрэн эрхт орлуулагч хараахан олдоогүй байна. Бид мөнгөгүй гэрэл зургийн янз бүрийн жорыг туршиж үзсэн боловч бидний бодлоор хамгийн амжилттай нь дараах байдалтай байв.

1) Шүүлтүүрийн цаасны дугуйг 20 мл 5%-ийн улаан цусны давс, төмрийн (III) хлорид, оксалийн хүчлийн уусмал агуулсан уусмалд дүрнэ. Дэвтээсэн цаасыг уусмалаас гаргаж аваад харанхуй газар хатаана. Дараа нь тэд зурсан ул мөрний цаас тавьж, нарны гэрлээр гэрэлтүүлэв. Гэрэлтсэн хэсгүүд нь хар хөх өнгөтэй болно. Хөгжүүлэлт хийх шаардлагагүй, гэхдээ үүнийг засахын тулд цаасыг усаар угаана.

2) Нэг шилэнд 0.4 г төмрийн (III) хлорид ба оксалийн хүчил 100 мл усанд ууссан бол нөгөө шилэнд 1.4 г зэс хлорид ижил хэмжээний усанд ууссан. Бид эхнийх нь 10 мл, хоёр дахь нь 0.6 мл-ийг хольж, харанхуйд хатаана. Хөгжүүлэгчийг бэлтгэсэн: 3.5 г зэсийн сульфат, 17 г Рошелийн давс, 100 мл усанд 5 г натрийн гидроксид, 25 мл 40% формальдегидийн уусмалаар холино. Бид дизайн бүхий ул мөр цаасаар дамжуулан нарны гэрэлд цаасыг ил гаргасан. Хөгжүүлэгчид 15 минутын дараа зураг гарч ирэх бөгөөд их хэмжээний усаар зайлж угаана.

Дүгнэлт

Орчин үеийн гэрэл зураг нь шинжлэх ухаан, технологи болон бусад салбарт улам бүр ашиглагдаж байна Өдөр тутмын амьдрал. Эхний үе шатанд гэрэл зургийн аргыг ашиглах боломж хэр өргөн болохыг урьдчилан таамаглах боломжгүй байв. Гэрэл зургийн ачаар хүн төрөлхтөн атомыг бүрдүүлдэг энгийн бөөмс, бөмбөрцөг, сар болон бусад гаригуудын зургийг хүлээн авдаг; амьд эс болон эрдэс бодисын талст торны дүрслэл, секундын саяны нэгд тохиолддог үйл явц, хэдэн арван жил үргэлжилдэг процессуудыг судалдаг. Хэдийгээр дижитал гэрэл зураганалогийг орлуулдаг, бид үүнийг бодож байна хуучин зурагүхэхгүй. Хуучин гэрэл зурагчдын жор олон зууны турш амьдрах болно. Мөн бидний хийсэн ажил үүний нотолгоо юм.

Ном зүй

1. Олгин О. Тэсрэлтгүй туршилт - М.: Хими, 1995

2. Бажак К. Гэрэл зургийн түүх. Дүрс үүсэх. М.: ХХК "АСТ хэвлэлийн газар":, 2003 он

3. Хими ба амьдрал No5 1991 Цүүцгүй сийлбэр

4. С.Морозов Бүтээлч гэрэл зураг

5. V.R.Ilchenko Физик, хими, биологийн уулзвар. М.: Боловсрол-1986

6. А.В. Редко Хар, цагаан, өнгөт гэрэл зургийн үйл явцын үндэс. М.: "Искусство", 1990 он

Фото зургийн технологи

эртний аргуудыг ашиглан

Гуревич Роман, Попов Денис,

9-р ангийн санамж бичгийн 1-р биеийн тамирын заал

Бидний эргэн тойрон дахь ертөнц, бидний зүрх сэтгэлд хайртай хүмүүсийн харааны ой санамжийг хадгалах хүсэл нь хүний ​​​​хувьд үргэлж байсаар ирсэн. Уран барималчид хөшөө баримал, зураачид уран зураг бүтээжээ. Гэсэн хэдий ч энэ бүхэн олон нийтэд хүрч чадахгүй байв. Гэрэл зураг үүсч хөгжихийн хэрээр л байдал өөрчлөгдсөн. Өнөө үед дор хаяж хэд хэдэн гэрэл зураггүй хүнийг олох боломжгүй юм. Хэдэн үеийн хүмүүсийн дурсамжийг архив, гэр бүлийн цомогт (одоо лазер диск дээр) хадгалдаг.

Энэхүү баримт бичигт гэрэл зургийн хөгжлийн түүх, гэрэл зургийн үйл явцын үндэс болсон химийн урвалыг судалсан болно. Ажлын практик хэсэгт 19-р зуунд хэрэглэж байсан аргуудыг ашиглан гэрэл зургийн зургийг авсан.

Судалгааны объект:19-р зууны гэрэл зургийн үйл явцын үндэс болсон химийн процессууд.

Судалгааны аргууд: эртний технологийг ашиглан гэрэл зургийн дүрсийг олж авах лабораторийн аргууд.

Ажлын үр дүн:Давс хэвлэх аргыг ашиглан гэрэл зургийн зураг авах технологийг боловсруулж, мөнгөгүй гэрэл зургийг гаргажээ.

Урьдчилан үзэх:

Үзүүлэнг урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд Google бүртгэл үүсгээд түүн рүү нэвтэрнэ үү: https://accounts.google.com

Слайдын тайлбар:

Эртний аргыг ашиглан гэрэл зургийн зураг авах технологи Попов Денис 9 "Б" Гуревич Роман 9 "Б" хотын боловсролын байгууллага 1-р биеийн тамирын заал.

Гэрэл зургийн чухал үе Гэрэл зураг (фото гэрэл, grapho - Би зурдаг, би бичдэг - Грек) - гэрлээр зурах. 1725 он - А.П.Бестужев-Рюмин төмрийн давсны нарны гэрэлд мэдрэмтгий байдлыг ажиглав. 1777 он - К.Шээле анх удаа мөнгөн хлоридоор бүрсэн цаасны ил хэсгүүдэд олж авсан дүрсийг засах аргыг санал болгов. 1835 он - Францын зохион бүтээгч Ж.Н. 1837 - Niepce үл үзэгдэгч зургийг авч чадсан.

Гэрэл зургийн чухал үе 1839 он бол Францын зураач Л.Ж.Дагер гэрлийн туяа ашиглан гэрэл зургийн хальсан дээр мөнгөн хавтан дээр удаан эдэлгээтэй зураг авах чадвартай бүтээлээ Парисын Шинжлэх ухааны академид танилцуулсан нь гэрэл зураг үүссэн жил юм. 1851 - Английн уран барималч Ф.С.Арчир нойтон коллодийн процессыг санал болгов. 1873 – Г.Фогель охроматик хавтанг хийсэн. 1883 - Америкийн гэрэл зураг сонирхогч Г.В.Гүүдвин "Гэрэл зургийн хальс ба түүнийг бүтээх үйл явц" хэмээх шинэ бүтээлд өргөдөл гаргажээ. 1900-аад онд Ричард Мэддокс хуурай бромогелатин хавтан дээр буудахыг санал болгов. 1904 он - Lumiere компаниас гаргасан өнгөт гэрэл зургийн анхны ялтсууд гарч ирэв.

Гэрэл зургийн үндсэн үе шатууд Нэгдүгээр үе шат нь гэрэл зургийн материалыг гэрэлд үзүүлэх, далд дүр төрхийг бий болгох Хоёр дахь үе шат нь далд дүрсийг боловсруулах Гурав дахь үе шат нь дүрсийг засах явдал юм.

Хоолны жор хувцасны чимэг гэрэл зурагМөнгөгүй гэрэл зураг 1) Шүүлтүүрийн цаасны дугуйг цусны улаан давс, төмрийн (III) хлорид, оксалийн хүчлийн 20 мл 5%-ийн уусмал агуулсан уусмалд дүрнэ. Дэвтээсэн цаасыг уусмалаас гаргаж аваад харанхуй газар хатаана. Дараа нь тэд зурсан ул мөрний цаас тавьж, нарны гэрлээр гэрэлтүүлэв. Гэрэлтсэн хэсгүүд нь хар хөх өнгөтэй болно. Хөгжүүлэлт хийх шаардлагагүй, гэхдээ үүнийг засахын тулд цаасыг усаар угаана.

Эртний гэрэл зургийн жор Давс хэвлэх 100 гр бүлээн усанд 2 гр желатин холино. 20 минутын дараа хавдсан желатиныг бүрэн уусгах хүртэл хутгаж, 6 г аммонийн хлорид, 6 г натрийн нитратыг 180 грамм усанд холино. . Цаасан хуудсыг давсны уусмалтай ваннд 30 секундын турш дүрнэ. Дараа нь цаасыг сайтар хатаана. Дараах байдлаар бэлтгэсэн мөнгөний нитратын уусмалаар цаасыг мэдрэмтгий болгосон: 4 г мөнгөний нитратыг 30 мл нэрмэл усанд 38 хэм хүртэл халаана.

Эртний гэрэл зургийн жор Давс хэвлэх Хэвлэх ажлыг контактын аргаар хийсэн. Сөрөг цаасыг цаасан дээр байрлуулж, шилээр хучив. Нарны гэрэлд өртөх нь ихэвчлэн 3-10 минут үргэлжилдэг. Шаардлагатай нягтралын зураг цаасан дээр гарч ирсний дараа цаасыг урсгал усаар сайтар угаана. Дараа нь ил гарсан цаасыг натрийн тиосульфатын уусмалд 10 минут байлгана.

Дүгнэлт Орчин үеийн гэрэл зураг нь шинжлэх ухаан, технологи, өдөр тутмын амьдралд улам бүр ашиглагдаж байна. Эхний үе шатанд гэрэл зургийн аргыг ашиглах боломж хэр өргөн болохыг урьдчилан таамаглах боломжгүй байв. Гэрэл зургийн ачаар хүн төрөлхтөн атомыг бүрдүүлдэг энгийн бөөмс, бөмбөрцөг, сар болон бусад гаригуудын зургийг хүлээн авдаг; амьд эсийн дүрс, эрдэс бодисын талст тор, секундын саяны нэгд тохиолддог үйл явц, хэдэн арван жил үргэлжилдэг процессуудыг судалдаг. Аналог гэрэл зургийг дижитал гэрэл зураг сольж байгаа ч хуучин гэрэл зураг үхэхгүй гэж бид боддог. Хуучин гэрэл зурагчдын жор олон зууны турш амьдрах болно. Мөн бидний хийсэн ажил үүний нотолгоо юм. Анхаарал тавьсанд БАЯРЛАЛАА!

Кино урлагт өнгө гарч ирснээр операторын бүтээлч боломжууд өргөжсөн. Үүний зэрэгцээ хар, цагаан зургийн нэг ч чанар утгаа алдсангүй. Чиароскуро нь өнгөт болон хар цагаан киноны аль алиных нь хувьд киноны жаазыг дүрслэх хамгийн чухал хүчин зүйл юм.

Үнэн бол өнгөт киног хөгжүүлэх эхний өдрүүдэд зарим операторууд хар, цагаан өнгийн тодосгогчийг өнгөний тодосгогчоор солихыг оролдсон нь үнэн. Гэвч эдгээр туршилтуудыг удалгүй Зөвлөлтийн кино зураглаачдын амжилттай бүтээлүүд үгүйсгэж, гэрэл сүүдрийн шийдлийг өнгөний илэрхийлэлтэй хослуулсан.

Анх удаа өрнөлтэй холбоотой үзэгдэл, анги, бүхэл бүтэн киноны өнгөт зураг авалтыг эхлүүлж байгаа кино сонирхогч зөвхөн өнгөт дүрслэлд автаж болохгүй. Сонирхолтой уран сайхны асуудлыг шийдэхийн тулд өнгө ашиглан гэрэл, сүүдрийн зургийн боломжуудын талаар мартаж болохгүй.

"Хөдөлгөөн доторх өнгийг сэтгэж" сурахад анхандаа кино сонирхогчийн хувьд хэцүү байдаг. Өнгөт кинонд дүрслэх урлагийн түүхэнд анх удаа гэрэл өнгө хэрхэн “амьдарч” эхэлснийг бид үргэлж санаж байх ёстой. Кино хүрээн дэх өнгө, өнгөний найрлага нь байнга хөдөлдөг; бие биенээ орлуулж байгаа хүрээнүүд энэ хөдөлгөөнийг цаг хугацаа, орон зайд үргэлжлүүлнэ. Энэ нь зөвхөн тодорхой хүрээ, үзэгдэлд зориулсан цайвар өнгөний шийдлийн талаар бодохоос гадна анги, киноны өнгөний ерөнхий найрлагыг харгалзан үзэхийг шаарддаг. Энэ тохиолдолд зураглаач нь бүхэл бүтэн киноны өнгө эсвэл түүний хэсгийг өөрийн төсөөлж байсан хязгаарлагдмал өнгөний схемд захирч, эсвэл эсрэгээр өнгө, гэрэл сүүдрийн харьцуулалт гэх мэт том ялгааг ашиглаж болно.

Зураглаач нь байгалийн гэрэлтүүлгийн эффектүүдээс хамгийн сонирхолтой, ердийн зүйлийг сонгох ёстой. Энэ нь байгалийн болон хиймэл гэрэлтэй ажиллахад адилхан үнэн юм.

Хэрэв хиймэл гэрэлтэй ажиллахдаа оператор өөрийн үзэмж, амтаар гэрэлтүүлгийн хүссэн шинж чанарыг гаргаж чаддаг бол тухайн байршилд буудаж байхдаа байнга өөрчлөгдөж байдаг гэрлийн нөхцлөөс ихээхэн хамаардаг. Цаг агаар, өдрийн цаг болон бусад шалтгаанаас хамааран байгалийн гэрлийн хэлбэлзэл нь харааны асуудлыг шийдвэрлэхэд хүндрэл учруулдаг. Энэ нь ялангуяа өнгөт зураг авалтын үед мэдэгдэхүйц юм.

Өнгөт хальсан дээр анх удаа зураг авалт хийж байгаа кино сонирхогчдод 09-70-р хуудсанд өгсөн агаар мандлын оптикийн тухай мэдээллийг санах нь зүйтэй. Энэ нь таныг олон тооны бүтэлгүйтлээс хамгаалах болно, ялангуяа өнгөний нарийвчлалтай холбоотой.

Эхлээд шинэхэн кино сонирхогч түүнд байгаа бүх техникийн хэрэгслийг ашиглан тухайн зүйлийн өнгийг зөв гаргахыг хичээх хэрэгтэй. Үнэн бол доор хэлэлцэх уран сайхны асуудлыг шийдэхийн тулд ийм өнгөний хуулбарыг үргэлж шаарддаггүй. Гэхдээ бид давтан хэлье, өнгөт гэрэл зургийн техникийг эзэмших эхний үе шатанд өнгийг аль болох зөв хуулбарлах нь зайлшгүй шаардлагатай алхам юм. Зөвхөн энэ үе шатыг давснаар та өнгийг илэрхийлэх урлагийн хэрэгсэл болгон чөлөөтэй ашиглаж чадна.

Өнгөний зөв байдлыг үнэлэх гол шалгуур нь бидний нүд боловч бидний хэрэглэж заншсан "цагаан" гэрлээс ялгаатай өөр өөр өнгийн гэрэлд дасан зохицох чадвартай нь мэдэгдэж байна*.

* “Цагаан” гэрэл гэдэг нь спектрийн дагуу гэрэл ялгаруулах эх үүсвэрийг ашиглахыг хэлнэ

"Өнгөний тодосгогч" хуулийн үр нөлөөг өдөр тутмын амьдралдаа өнгөний тодорхой хослолыг үнэлдэг туршлагаасаа олон хүн мэддэг. Хувцасны даавууны өнгийг сонгохдоо янз бүрийн өнгөний харилцан үйлчлэлийг харгалзан үздэг. Үүний зэрэгцээ тэд нэг тохиолдолд ягаан өнгө нь хэн нэгэнд "тохирох", хөх нь хэн нэгэнд, шар нь хэн нэгэнд "тохирох" гэж хэлдэг. Үүнийг өнгө судлалын хэлээр орчуулбал, жишээлбэл, шар өнгө нь хүний ​​​​хувьд төрдөг гэж хэлж болно. Арьсны зэргэлдээх хэсгүүд нь нил ягаан өнгөтэй байдаг бөгөөд энэ нь нүдэнд үхлийн аюултай, тааламжгүй өнгө өгдөг. Үүнтэй төстэй нөлөө нь тод улаан цохилт, нүүрийг ногоон өнгөтэй болгох гэх мэтээр үүсдэг. Яг үүнтэй адилаар ханын цаасны өнгийг хөшигний өнгөтэй эсвэл зангианы өнгийг костюм, цамцны өнгөтэй тааруулах үед. , бид үргэлж нэгэн зэрэг, дараалсан, холимог өнгөний тодосгогч үзэгдэл, хуультай харьцдаг.

Энэ үзэгдэл нь нэг өнгөний талаар удаан эргэцүүлэн бодоход нүдний өнгө ядаргааны улмаас үүсдэг бөгөөд үүний үр дүнд нүдэнд ажиглагдсан өнгөний тод дүр төрх гарч ирдэг. Тиймээс, жишээлбэл, шар нимбэгний цагаан цаас нь голт бор өнгөтэй мэт харагддаг, хэрэв бид түүн дээр улаан алим байрлуулбал ногоон өнгөтэй, ногоон өнгийн хананд наалдсан гипсэн дүрс нь ногоон сүүдэртэй ягаан өнгөтэй харагдах болно . Энэхүү хуулийн практик дүгнэлт нь дараах байдалтай байна: ойролцоо байгаа нэмэлт өнгөний нэг нь нөгөөгийнхөө ханалтыг онцолдог. Цэнхэр эсвэл нил ягаан өнгийн ширээний бүтээлэг дээрх нимбэг илүү шар өнгөтэй, ойролцоох нимбэгний цэнхэр материал илүү цэнхэр өнгөтэй харагдаж байна. Өнгөний мэдрэмжийн эдгээр бүх үзэгдлийг өдөр тутмын амьдралд шалгахад хялбар байдаг.

Өөр нэг тохиолдлыг авч үзье. Зураглаач тухайн хүний ​​нүүрийг тод өнгийн дэвсгэр дээр гэрэлтүүлж, гэрэлтүүлсний дараа шинэ хүрээ рүү шилжих ёстой. Мизансценийн нөхцлийн дагуу ижил царайг илүү томоор, өөр чиглэлд, өөр буудлагын тэнхлэгийн дагуу авах ёстой бөгөөд үүний үр дүнд огт өөр өнгөний дэвсгэр дээр проекц болно. Хүн өөр өнгөт орчинд, өөр өнгөт орчинд өөрийгөө олдог. Энэ тохиолдолд та "өнгөт ялзрал" бага ажиглагдах эсвэл мизансценийн үеэр удаан үргэлжлэх оновчтой байрлалыг олох хэрэгтэй.

Зураг авалтын хэсэг дэх үйл явдал ихэвчлэн нэг газар, нэг орчинд өрнөдөг. Тиймээс бүх зургийн хүчин зүйлүүд, ялангуяа гэрэлтүүлэг, өнгө нь эв нэгдлийг хадгалах ёстой. Гэсэн хэдий ч ийм тохиолдлууд бас байдаг: киноны зураг авалтыг тухайн ангид заасан гэрэлтүүлгийн тусгай нөхцөлд, жүжигчин өөр нөхцөл байдалд орсон үед, шинэ дэвсгэр дээр хийсэн гэх мэт. Нөхцөл байдлын ийм өөрчлөлтийн жишээ. хиймэл гэрлээр гэрэлтүүлсэн байшингаас сарны гэрэлд шөнө гарч яваа хүнийг зураг авалтад оруулж байна.

Гэхдээ ихэнх тохиолдолд дарааллыг бүрдүүлдэг бие даасан хүрээ нь нэг цайвар өнгийн шийдэлтэй байх ёстой. Зураглаач нь зураг, ялангуяа хүний ​​нүүр, дэвсгэр болон эргэн тойрон дахь бүх объектын аль алинд нь нэг өртөлтийн горимыг хадгалах ёстой. Хүн болон түүний эргэн тойрон дахь объектуудыг гэрэлтүүлдэг гэрэл нь:; ижил өнгөтэй хүрээтэй болгох хүрээ. Сөрөг-эерэг өнгөт үйл явцтай адил хэвлэх явцад хүрээний өнгөний дараагийн засвар хийх боломж байхгүй тул гэрэлтэй ийм болгоомжтой ажиллах нь урвуу хальсан дээр зураг авалт хийдэг кино сонирхогчдын хувьд онцгой ач холбогдолтой юм.

Өнгөт киноны техникийн хэрэгслийг ашиглан кино сонирхогч нь тэдний хязгаарлагдмал боломжуудыг санаж, хүрээний бие даасан элементүүдийн гэрэлтүүлгийн горимыг чанд сахих ёстой. Ихэнхдээ техникийн үндсэн шаардлагыг зөрчих нь өнгөт зургийн уран сайхны чанарыг эрс бууруулдаг. Ялангуяа кино зураг авалт хийх өнгөт хальсны техникийн үзүүлэлтүүдийг судлах нь чухал юм.

Өнгөт киноны дүрсийг хар, цагаан гэх мэт хоёр үндсэн төрлийн гэрэлтүүлэг (эсвэл тэдгээрийн хослол) ашиглан бүтээж болох бөгөөд энэ нь зураг авсан объектод өөр өөр шинж чанарыг өгдөг.
1) төвлөрсөн гэрэл, чиглэсэн!, объектын хэлбэрийг огцом илчлэх; гүн сүүдэр үүсгэх, гэрэлтүүлсэн объектын контурыг тодорхой харуулсан;
2) тархсан ("үер") гэрэл нь голчлон зөөлөн, хуванцараар загварчлагдсан хагас бүрхүүл үүсгэдэг.

Ашигласан гэрэлтүүлгийн төрлөөс хамааран гэрлээр боловсруулсан объектуудын өнгөний хамаарлыг мөн тодорхойлно.

Хар-цагаан киноны зураг дээр оператор зөвхөн хараас цагаан руу шилжих замаар нэг буюу өөр өргөрөгийн өнгө аясыг бүрдүүлдэг өнгөт аялгуутай байдаг. Энэ gamut нь илүү өргөн, илүү олон алхмуудыг агуулдаг, өөр өөр хагас саарал өнгөтэй байдаг. Сарнисан гэрэлтүүлгийг ашигласнаар өргөн өнгө аястай болно; Чиглэл, төвлөрсөн гэрэл нь нарийн өнгө аястай дүрсийг үүсгэдэг.

Хар цагаан зургийн нэг буюу өөр төрлийн гэрэлтүүлгийг сонгож, хүссэн гэрлийн чиглэлийг тодорхойлсноор бид гэрэл зураг авч буй объектын гадаргуу дээр гэрэл, сүүдрийн болон өнгөт толбыг хуваарилдаг.

Өнгөт кино хийхдээ энэ бүхэн хүчинтэй хэвээр байна, гэхдээ ерөнхий ойлголтобъектын тодосгогч нь өнгөний тодосгогчийг мөн агуулдаг. Энэ нь бидний мэдэж байгаагаар объектын гадаргуу дээр тодорхой мэдэгдэхүйц өнгөний ялгаа байгаа гэсэн үг юм. Дүрмээр бол улааныг ногоон, улбар шарыг хөх, шарыг нил ягаан гэх мэт харагдахуйц спектрийн нэмэлт өнгийг харьцуулах үед хамгийн их өнгөний ялгаатай байдал ажиглагддаг. сарнисан гэрэлд хамгийн зөв хуулбарлагдсан. Манантай цаг агаарт (байгалийн сарнисан гэрэлтүүлгийн хамгийн тохиромжтой жишээ) бага зэрэг суларсан ч байгаль, царай, хувцасны бүх өнгө, тэдгээрийг ойроос харвал ямар тод сонсогдож байгааг ажиглаарай.

Өнгөт кино театр дахь цайвар, цайвар өнгийн найрлагын шийдэл (мөн хар цагаан) нь операторын хамгийн чухал ажлуудын нэг юм. Гэрэл зургийг эзэмшиж сурсан, өнгөт киноны зураг дээр ажиллаж буй сонирхогч зураглаач түүний гарт сэтгэл хөдлөлийн хүчтэй нөлөө үзүүлдэг.

Кино урлагийн динамик шинж чанар нь оператор, ялангуяа өнгөт зураг авалтын үед тухайн объект ямар гэрэлтүүлгийн шийдлээс гарч ирэх, аль хэсэгт хүрэх вэ гэсэн асуултыг тавихыг шаарддаг. Нэг гэрлийн шинж чанараас нөгөөд шилжих "гэрлийн шилжилт" (субъект эсвэл гэрлийн эх үүсвэрийн хөдөлгөөний үр дүнд, магадгүй камерын хөдөлгөөний үр дүнд) гэрэл зураг авсан объектын өнгөний өгөгдлийг ихэвчлэн өөрчилдөг. .

Жүжигчний толгойг эргүүлэх, ялангуяа ойрын харагдац, гэрлийн эх үүсвэртэй харьцуулахад кадр дотор хөдөлж байх үед, нүүр царайны хамгийн нарийн дуураймал жүжиг хэлбэрээр бид "гэрэл өнгөний хөдөлгөөнийг" ажигладаг. жүжигчин өөр эх сурвалжийн гэрэлд орж, түүнд өөр өнгө өгөх гэх мэт.

Оройн гэрэлд өрөөг тойрон алхаж байгаа хүнийг төсөөлөөд үз дээ. Эхлээд тэр таазнаас өлгөөтэй чийдэнгийн гэрлээр гэрэлтэх болно, дараа нь шатаж буй задгай зуух руу шилжих үед дөл нь түүний нүүрийг доод гэрлээр гэрэлтүүлнэ. Энд янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн өнгө аясыг өгдөг янз бүрийн шийдлүүд боломжтой. Шилжилтийн үед та жүжигчнийг харанхуйд дүрж, дараа нь түүнийг бага гэрлээр гэрэлтүүлж болно. Гэсэн хэдий ч хөдөлгөөний шилжилтийн үе шатанд хүн дээд гэрлийн эх үүсвэрээс гарч буй гэрлээр гэрэлтэж, түүний нүүр, дүр төрх дээр задгай зуухнаас доод гэрлийг нэгэн зэрэг гэрэлтүүлж болно. Ийм тохиолдолд зөвхөн гэрлийн шинж чанар өөрчлөгддөггүй, харин өнгөний шинж чанар нь ихэвчлэн өөрчлөгддөг.

Бидний жишээн дээр улбар шар-улаан пийшингийн дөлөөр гэрэлтэж байсан жүжигчин мизансценийн цаашдын явцад эсрэг талын хана руу, бүдэгхэн гэрэл тусах цонх руу шилжинэ гэж бодъё. сар тасарч байна. Үүний үр дүнд түүний царай, дүр төрх нь өөр өөр, хүйтэн өнгө авах болно. Нэг өнгөний шинж чанараас нөгөөд шилжих нь гэрэлтүүлгийн байгалийн нөлөөг дахин гаргах болно. Харааны илэрхийлэлийн даалгавраас хамааран цайвар өнгийн шийдэл нь гэрэл, өнгөний "хурцадмал байдал" болон өнгөт болон гэрэл сүүдрийн толбоны хөдөлгөөний хэмнэлээр ялгаатай байж болно.

Зураглаач нь кадр бүрийг гэрэлтүүлж, зураач шиг гэрэл, өнгөт "цус харвалт" (толбо) тарааж байгаа мэт боловч зургийн хавтгайд биш, харин бодит (кино) орон зайд өөр өөр өнгө, гэрэл гэгээтэй объект, дүрүүдийг эмхэлж цэгцлэх, цагаан эсвэл өнгөт гэрэлтүүлгийг ашиглан тэдгээрийг бүхэлд нь эсвэл зөвхөн бие даасан шинж чанар, ердийн нарийн ширийн зүйлийг тодорхойлох.

Зураглаач нь харанхуйд умбах эсвэл дотоод засал, дүрсийн аль нэг хэсгийг гэрэлтүүлэх замаар хүрээн дэх хэсэг дэх хэлбэрээ өөрчилдөг. Гэрэлд нэг эсвэл өөр өнгө өгснөөр энэ нь одоо байгаа объектын өнгийг өөрчилдөг.

Үүнийг жишээгээр тайлбарлая. Дотор ханыг "хүйтэн" голт бор өнгөөр ​​будсан. Хэрэв зураглаач "хүйтэн" өнгөнөөс салахыг хүсч байвал "дулаан", шаргал өнгөтэй гэрлийг ашиглах ёстой. Гэрэлтүүлгийн шүүлтүүрийг зохих ёсоор сонгосноор энэ нь улбар шар, алтан нарлаг гэрэлтүүлгийн эффект өгөх бөгөөд хана гарч ирж магадгүй юм.

Өгөгдсөн хүрээн дэх шүүлтүүр болон бусад өнгөт элементүүдийн өнгө, нягтралаас хамааран хүрэн, ногоон эсвэл улаавтар өнгөтэй.

Энэ жишээ нь сонирхогч кино зураглаач нь өнгө судлалын (өнгө үүсэх) зарим асуудлыг мэддэг байх ёстойг харуулж байна.

Өнгөт хүрээний өнгийг шийдэж, зураг авч буй объектын өнгө, тод байдлыг өөрчилснөөр оператор нь гэрэлтүүлгийг ашиглан хүрээн дэх өнгийг хянах боломжтой. Орчин үеийн өнгө судлаачдын алдартай хэллэгт: "Өнгөний ханасан байдлын хэлбэлзэл нь гулзайлтын хувьд шугамын хувьд чухал ач холбогдолтой юм." Өнгөний менежментийн арга (жишээлбэл, дотоод элементүүд) нь хэд хэдэн практик тохиолдолд ханыг шинэ өнгөөр ​​будсан ч боломжгүй нөлөө үзүүлдэг. Энгийн орчинд ихэвчлэн ажилладаг кино сонирхогч ийм боломжийг ашиглаж сурах хэрэгтэй.

Оператор нь цагаан эсвэл өнгөт гэрлийн тусламжтайгаар интерьерийн бие даасан элементүүдийн өнгийг өөрчилдөг бөгөөд энэ хэрэгслийг ашиглан хүрээний өнгийг өөрт хэрэгтэй найрлагын бүтцэд "зохицуулдаг". Операторын зөв, амттай ашигласан эдгээр боломжууд нь өнгөт хальсны харааны чанарт чухал суурь болж чадна.

Дотор болон янз бүрийн объектын өнгөт гэрэлтүүлэг нь зураглаачдад бүтээлч гайхалтай хэтийн төлөвийг нууж, зураг авалтын явцад түүний төлөвлөгөөний дагуу объектын өнгөний шинж чанарыг өөрчлөх боломжийг олгоно. Өнгөт киноны хувьд оператор нь өгөгдсөн уран сайхны даалгаврын үндсэн дээр хүрээн дэх тодорхой өнгөт элементүүд байгаа эсэхийг харгалзан үзээд хүрээний хүрээгээр хязгаарлагдаж, зураг авалтын орон зайг өөрчилдөг.

Гэхдээ бид дүрмээр бол засварлаж байгаа бөгөөд жааз бүрийн цайвар өнгийн шийдэл нь тодорхой семантик утга, өөрийн гэсэн сэдэвтэй байдаг гэдгийг анхаарч үзэх хэрэгтэй. тодорхой татах хүч" Тиймээс тухайн ангийн шинэ хүрээг бүтээх бүрт түүний харагдах хэлбэрийг дахин бодож, дахин үнэлж, шаардлагатай бол гэрэлтүүлгийг бага зэрэг тохируулах шаардлагатай.

Үүнийг жишээгээр тайлбарлая. Гол дүрийн жүжигчнийг ерөнхий төлөвлөгөөнд, хоёр дахь жүжигчин нь түүний ард тодорхой зайд байх болтугай. Оптикийн хувьд хоёулаа энэ хүрээн дэх хурц тод байдлын бүсэд байна. Дараагийн хүрээ нь гол дүрийн дүрийг томруулж, хоёр дахь жүжигчин ижил байрлалд, өөрөөр хэлбэл гол дүрээс тодорхой зайд байх болно. Операторын ашигладаг оптик нь хоёр дахь жүжигчний анхаарлын гадна байгааг харуулах болно, учир нь удирдагч нь анхаарал төвлөрүүлэх бөгөөд хоёр дахь нь хурц дүрслэгдсэн орон зайн арын хилийн ард байрлах болно. Энэ тохиолдолд мэдээжийн хэрэг, эхнийхтэй харьцуулахад хоёр дахь дүрийн хоёр дахь жүжигчний гэрэлтүүлгийн шинж чанарыг өөрчлөх шаардлагатай болно. Ийм тохиолдолд эдгээр өөрчлөлтүүд нь ихэвчлэн жүжигчний арын дэвсгэр дэх царай, дүрсийн тодосгогчийг (гэрэлт байдлын тэнцвэр) зөөлрүүлэхэд чиглэгдэх ёстой. Нэмж дурдахад түүний нүүрний тод байдлыг бага зэрэг багасгах шаардлагатай болно, учир нь зураг зөөлрөхөөс болж тод гэрэлтдэг гэрлийн объектын бүтэц, тэр ч байтугай хэлбэр алдагддаг.

Ур чадвараа дээшлүүлэх явцад кино сонирхогч, ялангуяа өнгөт уран сайхны кинонд илүү нарийн цайвар өнгийн нюансуудыг ашиглах боломжтой болно. Ирээдүйд өнгөт зураг авалтын үеэр тэрээр жүжигчний нүүр царайг арын дэвсгэр дээр илүү хүйтэн өнгө аястай болгож, ухарч, цухуйсан өнгөний хэв маягийг дагаж сурах болно. Үнэн, заримдаа сэтгэл хөдлөлийн зарим асуудлыг илэрхий өнгөт зургийн тусламжтайгаар шийдэж, энэ уламжлалыг зориудаар эвдэж болно.

Оператор нь янз бүрийн хөнгөн, өнгөний хэсгүүдээс бүрдэх, хэлбэр, хэмжээ нь хамгийн олон янз байдаг тодорхой гадаргуу хэлбэрээр киноны хүрээг схемийн дагуу төсөөлж чаддаг. Кино зургийн мөн чанарын онцлогоос шалтгаалан эдгээр хэсгүүдийн зарим нь нэг буюу өөр дараалал, хэмнэл, хэмнэлээр хөдөлж, киноны хүрээний динамикийг бий болгодог. Киноны хүрээний гадаргууг салангид хэсгүүдэд ийм нөхцөлт, схемээр хуваах нь зураглаачдад гэрэл, өнгө, найрлагатай ажиллахад тохиромжтой.

Энэ нь юуны түрүүнд зураг авалтын фрэймийн салангид хэсгийн ил тод байдлыг харгалзан үзэх боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь эргээд хальсан дээрх зургийн салангид болон өөр өөр ил гарсан хэсгүүдээс эв найртай найруулгын урлагийн хэлбэрийг дахин бүтээх боломжийг олгодог. Энэ нь мөн хүрээний чухал хэсэгт, ихэнх тохиолдолд жүжигчний нүүрэн дээр өгөгдсөн ангийг бүрдүүлдэг бүх кадруудад тогтмол ("гол") тод байдлыг хадгалах боломжийг олгодог.

Дээр бид өнгөт хальсны гэрэлтүүлгийн талаар ярилцсан бөгөөд түүний тусламжтайгаар оператор янз бүрийн уран сайхны болон харааны асуудлыг шийдэж чадна. Техникийн хувьд шаардлагатай "өнгөт" гэрлийг олж авах нь гэрлийн эх үүсвэрт өнгөт шүүлтүүр ашиглах замаар хийгддэг. Тусгай кино шүүлтүүрээс гадна театрын тайзан дээр ашигладаг шүүлтүүрүүд нь энэ зорилгоор тохиромжтой.

Өнгөт гэрэлтүүлэгтэй ажиллаж эхлэхдээ тэдгээрийн чадвар, тус бүрийн "өнгө ялгах" зэргийг зөв үнэлэхийн тулд боломжтой бүх шүүлтүүрийг сайтар шалгаж үзэх шаардлагатай. Үүнийг хийхийн тулд та цагаан өнгийн объектын цуврал гэрэл зургийг авч болно, илүү тохиромжтой, тэгш гадаргуутай (жишээлбэл, цагаан ширээний бүтээлэгээр хучигдсан ширээ, эсвэл цагаан цаасан хуудас), шүүлтүүрээр гэрэлтүүлэх төхөөрөмжөөр гэрэлтүүлэх боломжтой. зураг бүрээр өөрчлөгддөг.

Зурган дээр өөр нэг нарийн төвөгтэй гэрлийн сүүдрийг олж авахын тулд жишээлбэл, улбар шарыг шар, шарыг ногоон, улааныг цэнхэр гэх мэт хоёр шүүлтүүрийг хослуулж үзэх нь ашигтай байдаг. Дараа нь та нэмэлт хоёр өнгийг хослуулж болно: улбар шар, голт бор. , шартай цэнхэр , ногоон өнгийн янз бүрийн сүүдэртэй улаан гэх мэт. Энэ нь өнгөт ойлголтыг баяжуулж, шүүлтүүр, өнгөт хальсны практик шинж чанаруудтай танилцаж, цайвар өнгөт палитрыг төрөлжүүлэх боломжийг олгоно.

Хар ба цагаан өнгөөр ​​дүрслэхдээ орон зайн ерөнхий хэлбэрийг хуулбарлах нь зөвхөн хоёр аргаар шийдэгдсэн: 1) шугаман хэтийн төлөв, 2) хар ба цагаан өнгөний хамаарал.

Кино урлагт өнгө гарч ирснээр олон өнгийн объектыг хуулбарлах боломжтой болсон. Нэмж дурдахад, өнгөт зураг дээр гэрэл, өөрөөр хэлбэл гүн сүүдэр байхгүй байх нь шинэ нийлмэл өнгө шиг "сонгодог"; Энэ нь өнгөт зургийн өнгөт боломжуудыг баяжуулдаг. Энэ үгийн хатуу утгаараа "сүүдрийн өнгө" бараг хэзээ ч хар байдаггүй. Хар өнгө нь объектод бүх өнгө байхгүйн үр дүнд үүсдэг, жишээлбэл, объектын сүүдэрт гэрэл огт хүлээн авдаггүй тохиолдолд. Энэ тохиолдолд объектын өнгөнөөс үл хамааран "хар өнгө" үүсдэг. Гэхдээ байгальд шууд эх үүсвэрээс гэрэл байхгүйгээс үүссэн аливаа сүүдэр нь өнгөний өнгө, өнгөний ханалт нь хязгааргүй олон янзын рефлекс хэлбэрээр хүрээлэн буй объектуудаас туссан гэрэлтүүлгийг "хүлээн авдаг". Энэ нь илүү мэдэгдэхүйц байх тусам объект илүү хөнгөн болно. Аливаа объект эсвэл түүний хэсгийг бүх гэрлээс бүрэн тусгаарлах нь бодит байдал дээр маш ховор тохиолддог. Урлагт тийм байдаг. Энэ нь тухайн объектын хэлбэр, бүтцийн шинж чанарыг алдагдахад хүргэдэг (нэг хэмжээгээр) бөгөөд энэ нь дүрслэгдсэн объектын үнэмшлийн түвшинг бууруулдаг.

Тиймээс өнгөт киноны дүрсийг бүтээх практикт сүүдрийн гэрэлтүүлгийн асуудлыг анхаарч үзэх хэрэгтэй Онцгой анхаарал, рефлексүүд яг сүүдэрт, объектын сүүдэртэй талд үүсдэг гэдгийг санаарай. Амьдралын байгалийн өнгийг ажиглаж буй ихэнх хүмүүс сүүдэрт, ялангуяа өнгөт гэрлээр ийм гэрэлтүүлгийг анзаардаггүй бөгөөд үүнийг тухайн зүйлийн өнгөнд үнэхээр байдаг зүйл гэж ойлгодоггүй. Гэхдээ оператор бүр эдгээр өнгийг харж сурах ёстой бөгөөд амьдралаас түүний харилцааны зохицол, өнгөний өвөрмөц захирагдах байдал, тэдгээрийн хөдөлгөөн, өөрчлөлт гэх мэтийг олж авах ёстой.

"Өнгөт масс" нэг төлөвөөс нөгөөд шилжих, "өнгө тэнцвэржүүлэх", хэмнэл, хэмнэл өөрчлөгдөх - энэ бүхэн амьдралын байнгын ажиглалтын сэдэв байх ёстой.

Бид өнгөний уран сайхны болон технологийн асуудлыг нэгэн зэрэг шийдвэрлэх ёстой бөгөөд ингэснээр "өнгөний хөдөлгөөний хэмнэл" нь зураг авч буй объектыг зураглал бүрийн уран сайхны болон сэтгэл хөдлөлийн чанарт, засварлах, семантик гинжин хэлхээний холбоос болгон бодитоор хуулбарлахад тусалдаг.

Оператор нь хүрээн дэх объектуудыг гэрэлтүүлэх, эсвэл гэрэлд үндэслэн зураг авалтын чиглэл, цагийг сонгох, үүлэрхэг, тэр ч байтугай нарлаг цаг агаарт арын гэрэлтүүлэг ашиглах зэрэг бусад харааны ажлуудын дунд сүүдрийг гэрэлтүүлэх асуудлыг шийддэг. Хэрэв зураач сойз, будаг ашиглан хүссэн сүүдэр, тусгал, өнгөт тусгалыг бий болгодог бол зураглаач энэ бүхнийг өнгөт гэрэлтүүлэг ашиглан дахин бүтээж чадна.

Өнгөт хальсанд зөвхөн сүүдэрт төдийгүй объектын гэрэлтүүлсэн хэсгүүдэд (жишээлбэл, хар костюм, төгөлдөр хуур гэх мэт) цэвэр хар өнгө авах нь ихэвчлэн чухал байдаг.

Цэвэр хар өнгө авах арга нь анх харахад тийм ч энгийн зүйл биш юм. Сэдвийн гэрэлтүүлгийг багасгах эсвэл өртөлтийг багасгах нь хар өнгө үүсэхэд эерэг нөлөө үзүүлэх ёстой мэт санагдаж болох ч бодит байдал дээр тийм биш юм.

Бага өртөлттэй сөрөг-эерэг үйл явцын хувьд сайн хар өнгө олж авах нь ихэвчлэн боломжгүй байдаг. Үүний нууц нь гурван давхаргат хальсан дээр гүн хар өнгөтэй болгохын тулд бүх гурван давхаргыг хэвлэх үед хангалттай том өртөлт шаардлагатай байдаг.

Нимгэн, муу ил гарсан негативыг хувилагч машинаас бага гэрэлтэйгээр хэвлэх шаардлагатай бөгөөд ингэснээр линзний цагаан ба цайвар хэсгүүд нь саарал, хэвлэмэл биш харин эерэгээр цагаан, цайвар өнгөтэй болно. Бага хэмжээний хуулбарлах гэрлээр хар өнгө нь бохир, тунгалаг, ихэвчлэн нэг эсвэл өөр өнгөт өнгөтэй болдог.

Үүнийг харгалзан өнгөт гэрэл зургийн өртөлтийн утгыг хангалттай томоор сонгох хэрэгтэй бөгөөд ингэснээр сөрөг тал нь хангалттай өндөр нягтралтай бөгөөд хэвлэх үед хүчтэй гэрэл шаарддаг. Бүрэн тунгалаг сүүдэртэй "шил" гэж нэрлэгддэг сөрөг талууд нь зарчмын хувьд өнгөт сайн хуулбарлах, ялангуяа гүн (хилэн) хар өнгийг сайн хуулбарлах боломжгүй юм.

Өнгөт тодруулгыг чадварлаг ашиглах нь зураглаачдад өнгөний харьцаа, тухайлбал, нүүр ба хар костюм гэх мэт өнгөний харьцааг "тэнцвэржүүлэх" боломжийг хянах боломжийг олгодог.

Өнгөт гэрэлтүүлэг нь ухамсартай, болгоомжтой ажиллахыг шаарддаг, эс тэгвээс киноны зураг нь үндэслэлгүй өнгөний өөрчлөлтөөр төгсөх болно. Бодит амьдрал дахь гэрэл, сүүдрийн нөхцөл байдал, өгсөн сэтгэл хөдлөлийн даалгавар дээр үндэслэн ийм гэрэлтүүлгийг бий болгох шаардлагатай. Хар ба цагаан кино театрт хиароскуротой ажиллах бүх зарчим өнгөт хальсанд хүчинтэй хэвээр байгаа тул өнгөт гэрэлтэй, ялангуяа ойрын зураг авахдаа хүний ​​дүр төрх нь бодит урлагийн гол агуулга гэдгийг санах хэрэгтэй.

Кино сонирхогч хүн хар, цагаан зураг дээр ажиллаж байсан арвин туршлагатай байж л өнгөт зураг авалтаа эхлүүлж чадна.

Framing гэдэг нь зураг авалтын өнцөг болон ирээдүйн зургийг авах цар хүрээг сонгох үйл явц юм. Хүрээ хийхдээ хамгийн чухал зүйл бол шаардлагатай нарийн ширийн зүйлийг анхаарч үзэх явдал юм.

Урьд нь гэрэл зурагчид зураг дарахдаа зургийг нь тайрах шаардлагатай болдог байсан, учир нь зураг хэвлэх явцад үүнийг хийхэд маш хэцүү байдаг. Одоо гэрэл зурагчид камер дээрээ дэлгэцтэй байдаг. Тайрах үйл явц илүү хялбар болсон бөгөөд график засварлагч нь боловсруулах явцад зургийг тайрах боломжийг танд олгоно.

Цэцэрлэгийн хаалга, Жянсу муж, Хятад.

Үнэн хэрэгтээ та боловсруулалтанд найдах ёсгүй. Зөв зургийг даруй авах нь дээр. Энэ нь зургийн чанарыг сайжруулж, боловсруулахад зарцуулж болох маш их цагийг хэмнэх болно.

Бодол санаа ба бодит байдал

Дараах боловсруулалтын явцад та зургийг анх төлөвлөөгүй байдлаар тайрч болно. Гэрэл зурагчин ерөнхий төлөвлөгөөний зургийг авах боломжтой боловч жааз хийх явцад өргөлтийг өөрчилж, зургийн тодорхой элементийг онцолж болно. Тайрах нь нягтралыг бууруулдаг тул үүнийг урьдчилан бодох хэрэгтэй.

Хонг Конг, Ковлун дахь Peninsula зочид буудалд Rolls Royce.

Хүрээгээр дамжуулан бодож байна

Жишээ болгон дараах зургийг авч үзье. Намуу цэцгийн талбай нь жаазны тод толбо мэт тод харагддаг боловч зохиолч энэ хүрээн дотор мод, барилга байгууламжийг оруулахаар шийджээ. Тэд бүгд бие биенээ нөхөж, бүрэн дүр төрхийг бий болгодог. Зохиогчийн санаа бол талбай яг хаана байгааг харуулах явдал юм.

Босоо тайрах

Босоо хүрээ нь нарийн ширийн зүйлийг илүү анхаарч үзэхийг шаарддаг. Үзэгчдэд урд болон арын дэвсгэр хоорондын харилцан үйлчлэлийг харуулах нь чухал юм.

Бельги, Булон цайз.

Цайзтай зураг дээр бид хэд хэдэн шугамыг харж байна: гүүр, замын гулзайлт, цайзын хананы тохой. Эдгээр бүх шугамууд нь зураг үүсгэдэг. Мөн семантик агуулгыг үзэх нь зүйтэй. Зургийн зохиогч бидэнд үзэсгэлэнт барилгын эргэн тойрон дахь хэсгийг харуулж байна. Өнгөний схем нь ногоон өнгөтэй зонхилох дулаан байдаг. Энэ нь зургийг байгалийн харагдуулна.

Жайсалмер ордон, Ражастан, Энэтхэг.

Нэг сэдвийн зургийг авахдаа хэрхэн зураг авахаа шийдэх нь зүйтэй. Та ойртож, бүхэл бүтэн хүрээг тухайн сэдвээр дүүргэж болно, эсвэл илүү холдож, объектын дүр төрхийг байгалийн орчинд нь дамжуулж болно.

Бельги улсын Шаспиер хот.

Үндсэн объектыг хэрхэн сонгох вэ

Үндсэн сэдвийг сонгохын өмнө хүрээ ямар мэдээлэл агуулсан байх ёстойг шийдэх нь зүйтэй.

Хятад, Дали, Ян Жэн Рунгийн цуглуулгаас эртний зэс цайны сав.

Сэдвийн ойролцоо тайрах нь тухайн сэдэвт маш олон нарийн ширийн зүйлийг дамжуулах боломжийг олгодог. Хүссэн объектод анхаарлаа төвлөрүүлэхийн тулд хүрээний тусгай газар байрлуулах хэрэгтэй.

Хятадын Юньнань мужийн оршин суугч 72 настай.

Зурганд жааз хэрхэн нөлөөлдөгийг ойлгохын тулд нэг хөндийн хоёр зургийг харьцуулж болно.

Эхний зураг авалт нь манан болон ууланд болж байгааг онцолж байна.

Дараагийн зураг нь байшин харагдахуйц том талбайг багтаасан болно. Одоо манан дээр анхаарлаа хандуулах нь багассан. Бид урд байгаа газар нутгийг илүү сайн мэддэг болж чадна. Олон зураг авалтын хувьд дэвсгэр нь маш чухал юм. Энэ нь зургийн сэтгэл санааг тусгаж, гол объектын цар хүрээг илэрхийлж, түүний онцлогийг тодотгож чаддаг.

Канадын Торонтогийн ойролцоох хурдны зам дээр бороонд орсон ачааны машин.

Арын дэвсгэрийн талаар бодохдоо зургийн техникийн параметрүүдийг анхаарч үзэх хэрэгтэй: диафрагм, фокусын урт, Хөшигний хурд гэх мэт). Эдгээр сонголтууд нь тодорхой хэмжээгээр бүдгэрүүлэх, хөдөлгөөнийг онцлох эсвэл хүрээлэн буй орчны объектыг тодруулах боломжийг олгодог.

Японы макака, Нагано, Япон.

Олон гэрэл зургийн хувьд гол объектын хил хязгаарыг зургийн хамгийн ирмэг дээр байрлуулахыг зөвшөөрдөггүй. Нүдний хөдөлгөөнд бага зэрэг чөлөөтэй зай үлдээх нь зүйтэй.

Нар мандахад Таж Махал, Энэтхэг.

Бүх зүйлд өвөрмөц байдал

Гол сэдвийг хүрээний голд байрлуулах нь ихэвчлэн ашигтай, гэхдээ маш их таамаглаж, уйтгартай байдаг. Ийм хүрээ нь өвөрмөц чанаргүй байх болно.

Объектыг хажуу тийш нь шилжүүлэх нь түүнийг анзаарахгүй байх, арын дэвсгэрийг бүрэн хэмжээгээр харуулах боломжийг олгоно.

Энэ зураг дээр завины өнгө нь устай харьцуулахад ялгаатай харагдаж байна. Тэд хүрээний ихэнх хэсгийг эзэлдэг ч таны эргэн тойронд болж буй үйл явдлыг үнэлэх зай үлдээдэг.

Нарийвчилсан зүйлд онцгой анхаарал хандуулдаг

Үндсэн сэдвүүдийн хэмжээ нь хүрээг татахад чухал ач холбогдолтой.

Төгсгөлгүй тэнгисийн дунд овоохойнууд ямар ер бусын байдгийг гэрэл зураг харуулж байна. Энэ нь объектын хэмжээсийн хослол бөгөөд онцгой сэтгэл хөдлөл, утга учрыг бий болгодог.

Хүний дүрс нь хүрээний баруун талд байрладаг. Ус нь зургийн ихэнх хэсгийг эзэлдэг. Энэ нь далайн цар хүрээг онцолж байна.

Хүрээний хуваагдал

Хэвтээ ба диагональ шугамууд нь хүрээг түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваадаг.

Тэнгэрийн хаяа тодорхой харагдах албагүй. Энэ нь нөхцөлт байж болно.

Зурган дээрх урд болон дэвсгэрийг ижил хэв маягаар хийсэн. Зүүн талын хананы шугам нь үзэгчийн нүдийг алслагдсан барилга руу чиглүүлж, гэрэл зургийн баруун талд байрладаг. Хүрээг хуваах олон арга бий. Хамгийн чухал зүйл бол объект хоорондын харилцааг хадгалах явдал юм.

Алтан харьцааны дүрэм

Алтан харьцааны дүрэм үргэлж хэрэгждэггүй. Та хүрээ барих бусад дүрмийг хатуу дагаж мөрдөх ёсгүй.

Ихэнх тохиолдолд гэрэл зурагчид зөн совингоор зураг авдаг.

"Хүрээ доторх хүрээ" эсвэл байгалийн хүрээ

Байгалийн хүрээ нь үзэгчдэд гэрэл зурагчин байсан газар өөрийгөө олох боломжийг олгодог. Хэрэв та ийм гэрэл зураг дээр бага зэрэг өвөрмөц байдлыг нэмбэл зураг авалт амжилттай болно. Энэ нь баталгаатай.

Хүрээ нь хамгийн чухал хүчин зүйл биш юм. Сайн гэрэлтүүлэг, хурц тод байдал, өнгөний хувиралгүйгээр зураг сайн болохгүй.