Коли створили журнал сатирикон. Журнали "Сатирикон" та "Новий Сатирикон"
«Сатирикон» – російський літературно-художній, сатиричний, ілюстрований щотижневий журнал сатири та гумору. Виник у надрах стародавнього російського гумористичного журналу «Стрекоза» (1875-1918), що втратив популярність, і незабаром замінив його. Видавався у Петербурзі з 1908 по 1913 рік. Назва – на честь давньоримського роману.
Письменники Саша Чорний, Теффі, О.С. В. Маяковський (брав участь), В. В. Князєв, В. П. Лачинов, Л. Василевський, І. Василевський, В. Я. Абрамович, Н. Я. Агнівцев, В. В. Адикаєвський, І. Я. Гуревич, Д. Актиль, Дон-Імінадо, А. А. Кондратьєв, П. П. Потьомкін, М. Я. Пустинін, А. Д. Скалдін, А. М. Фліт Графіки А. А. Радаков, Н. В. Ремізов-Васильєв (Ре-Мі), А. А. Юнгер (Баян), А. В. Ремізова (Міс), А. Радімов, І. Білібін, Л. Бакст, Б. Кустодієв, Д. І. Митрохін, В .В. Лебедєв, В. П. Бєлкін, Б. Д. Григор'єв, С. Ю. Судейкін, А. Є. Яковлєв
Загальна історія, оброблена «Сатириконом» Цей твір є одним із перших і донині головних пам'яток російського чорного гумору. Вперше інформація про майбутнє видання гумористичної «Загальної історії» з'явилася в 46-му номері «Сатирикона» за 1909 рік: «Всі річні передплатники отримають у вигляді безкоштовної програми розкішно ілюстроване видання». Твір складається з 4 розділів: Стародавня історія (автор - Теффі, іл. - Ре-Мі) Середня історія (автор - Осип Димов, іл. - А. Радаков) Нова історія(автор - Аркадій Аверченко, ілл. - А. Радаков, Ре-Мі) Російська історія (автор О. Л. Д’Ора, ілл. - Ре-Мі)
Авторська позиція творця «Сатирикона»: До моторошного і вульгарного світу він ставиться як спокійний спостерігач, не чужий гумору, а часом і отруйної іронії, але без почуття скорботи чи гніву Журнал поставив собі завдання морального виправлення суспільства шляхом сатири на звичаї.
«Ми будемо хльостко і безжально бичувати всі беззаконня, брехня і вульгарність, які панують у нашому політичному та суспільному житті. Сміх, жахливий, отруйний сміх, подібний до жалей скорпіонів, буде нашою зброєю. » Об'єкти сатири: Державна Дума Окремі її депутати та партії Уряд та влада на місцях, включаючи генерал-губернаторів Реакційні журналісти
Причини кризи «Сатирикона» Журнал не тільки був далеким від робітничого руху, а й у найкращі часине йшов далі вузькополітичного радикалізму. «Багатопартійність», «багатобожжя», невизначений скепсис породив спалахи відчаю, ноти песимізму та розчарування. Цензури. Політична цензура перетворювалася на сатиру на звичаї. Редакція журналу раз у раз повідомляла, що найкращі твори не допущені до друку або безжально понівечені. У 1907 р. було запроваджено нові правила про погодинну печатку. Богемна атмосфера творчості, гонитва за дешевим успіхом. На сторінки журналу прокрадається вульгарність, якої він старанно уникав. Зміна напряму сатири (думка Аверченка про «лікувальні» властивості життєрадісного гумору): врятувати інтелігента, що потопає в песимізмі, і допомогти «частині, що одужує», як слід повеселитися. Грошові розбіжності та сварка між головними пайовиками журналу: видавцем М. Г. Корнфельдом, з одного боку, та Аверченком, Радаковим терміновим, - з іншого.
"Новий Сатирикон" У 1913-1918 роках виходив журнал "Новий Сатирикон", що видавався частиною авторів старої редакції. Після революції журнал було закрито, більшість авторів опинилися на еміграції. Журнал поєднував як політичну сатиру (спрямовану, наприклад, проти зовнішньої політики Німеччини до і під час Першої світової війни, проти чорносотенців, а після жовтня 1917 - проти більшовиків), так і невинну гумористику.
Співробітники журналу На обкладинці журналу значилося, що журнал виходить за редакцією А. Аверченка, за найближчої участі А. Радакова, Ре-Мі, А. Яковлєва та А. Юнгера, а також "всього складу колишніх співробітників". Дійсно, разом з Аверченком, Радаковим і Ремізовим з редакції пішла більшість провідних співробітників: Потьомкін, Теффі, Азов, О. Л. д"Ор, Г. Ландау, А. Бенуа, М. Добужинський, К. Антіпов, А. Яковлєв, На сторінках журналу з'явилися нові імена (О. Мандельштам, В. Липецький, А. Бухов, А. Грін, С. Маршак, В. Маяковський та ін.), але його вигляд Фігура останнього, який друкував у журналі свої «Сатиричні гімни», надовго заслонила всіх інших авторів журналу.
Напрямок журналу. Основні відділи. "Новий Сатирикон" був продовженням старого. "Отже, - повідомила редакція 6 червня 1913 р., - "Новий Сатирикон" - це старий "Сатирикон", а старий "Сатирикон" - це фактично новий "Сатирикон", який почав своє життя всього дві -три тижні тому і поки що заявив себе лише шанобливим наслідуванням колишньому «Сатирикону»». Переїжджаючи на "нову квартиру", сатириконці забрали з собою кращі сили і зберегли ті відділи журналу, якими вони особливо дорожили: "Вовчі ягоди" (сатира на злобу) дня), "Пір'я з хвоста" (щотижнева полеміка з публіцистами іншого напряму) та «Поштова скринька» Склад співробітників майже не змінився.
Об'єкти сатири. Її теми. - 1913 -1914 рр. - Тема війни. Об'єктами сатири у цей час були: купці, що підняли ціни на товари; синдикат спекулянтів; постійною мішенню стали перербурзький М'ясник та Інтендант-хабарник; - літературні та театральні діячі; - буржуазія; - у журналі – футуристи, у живопису – кубісти.
Аркадій Тимофійович Аверченко (1881 – 1925) російський письменник, журналіст і видавець, критик, редактор «Сатирикона та «Нового Сатирикона»» У 1905 -1907 рр. пише нариси, фейлетони та гуморески в швидко заборонених цензурою сатиричних журналах «Штик» та «Меч». Дав «Сатирикону» напрямок: орієнтація на читача середнього класу, пробудженого революцією і жваво цікавиться політикою та літературою. Залучив до співпраці, окрім уже завзятих гумористів, Л. Андрєєва, С. Маршака, А. Купріна, А. Н. Толстого, С. Городецького та багато інших. ін поетів, прозаїків. У «Новому Сатириконі» виробив свій комплексний тип оповідання: утрировка, розпис анекдотичної ситуації, що доводить її до абсурду, який і служить якимось катарсисом, частково риторичним. Політичною позицією журналу була підкреслена і дещо знущальна нелояльність. Під час еміграції (поїздка до Стамбула) виробилися нові типи оповідань: антирадянський політичний анекдот та стилізовані під нариси замальовки та враження була революційною столицею та громадянською війною. Там само (у Стамбулі) створив естрадний театр «Гніздо перелітних птахів». Здійснив кілька гастрольних поїздок Європою. У 1922 р. оселився у Празі, де написав і опублікував кілька книг оповідань та п'єсу «Гра зі смертю», що має характер комендійного шоу.
Теффі (Надія Олександрівна Лохвицька, 1872 -1952) російська письменниця, мемуарист Була відома сатиричними віршами та фейлетонами, входила до складу постійних співробітників журналу «Сатирикон» та «Новий Сатирикон». Сатира Теффі часто мала оригінальний характер. Її називали першою російською гумористкою початку 20 століття, «королевою російського гумору», проте вона ніколи не була прихильницею чистого гумору, завжди поєднувала його з сумом та дотепними спостереженнями над навколишнім життям. Поступово сатира йде з її творчості, спостереження над життям набувають філософського характеру. Вплинули: Кумири - А. С. Пушкін і Л. Н. Толстой. Дружила з художником Олександром Бенуа. Н. В. Гоголь, Ф. М. Достоєвський, сучасники – Ф. Сологуб та А. Аверченко. У роки Першої російської революції (1905 -1907) Теффі складає гострозлободневі вірші для сатиристичних журналів (пародії, фейлетони, епіграми). Визначається основний жанр її творчості – гумористичний розповідь.
Сашко Чорний (Олександр Михайлович Глікберг, 1880 -1932 рр.) він вплинув на молодого В. Маяковського і футуристів, на М. Заболоцького (його ранню творчість), Е. Багрицького. У сатиричному журналі "Глядач" вперше з'являються його вірші, підписані "Саша Чорний". 1908 -1922 рр. – роки співпраці у «Сатириконі», роки найплідніші, роки його слави. У 1910 р. виходить книга «Сатири», у 1911 р. – «Сатири та лірика». Вони стали віхами часу та зробили Сашка Чорного знаменитим. Головний героййого сатир – інтелігент – обиватель. Його сатири часто безвихідні та трагічні. Гумористична їх забарвлення не так весела, як парадоксальна, побудована на зіткненні високого і низького, потреби в чистому почутті і брудного побуту, краси і неподобства. У нього лірика «втомленого серця». Лірика тендітної надії, яка шукає честі та справедливості. Його гумор – гумор вуличної картинки. У віршах Сашка Чорного майже завжди є двоїстість: «я» - «не я», автор і персонаж. Найсильніше його почуття – почуття причетності, вини за те, що відбувається. І страждання через те, що він не може нічого змінити. Звідси – розпач та трагізм інтонацій. Безнадійність висновків. Природа в нього – різна. Вона набуває всіх відтінків його настроїв. І похмурих, і сумних, і болісних, і неприязно-відчужених. Про Сашка Чорного багато писала критика. До нього придивлялися знамениті сучасники - М. Горький, В. Маяковський, А. Купрін ... У 1914 Саша Чорний пішов добровольцем на першу світову війну. Швидше від розпачу, ніж під впливом патріотичного чаду. Вірші про війну 1914 -1917 рр. показують казармову тупість, жорстокість, криваву правду. 1919-1920 роки - еміграція. У 1923 році видає на свої гроші останню книгу віршів для дорослих «Жага».
Одним із найулюбленіших у Петербурзі журналів початку ХХ століття був "Сатирикон". Зародився він у надрах редакції старого гумористичного журналу "Стрекоза", свого часу теж улюбленого читачами, але до 1905 вже набридло. На редакційну нараду "Стрекозів" був запрошений молодий сатирик Аркадій Тимофійович Аверченко, який випускав у Харкові журнал "Біч" і переїхав до Петербурга. Його поява спочатку викликала загальне невдоволення та бурчання – навіщо запрошувати стороннього на обговорення внутрішньоредакційних справ? Але вже за тиждень Аверченко, який запропонував кілька гострих і кумедних тем для карикатур, став незамінним і почав працювати секретарем редакції.
На той час зі "Стрекозою" співпрацювала низка талановитих молодих художників: Ре-Мі (Н.В.Ремізов-Васильєв), А.Радаков, А.Яковлєв, Міс (А.В.Ремізова), поет Червоний (К.М. Антипів). Під впливом Аверченка у редакції було ухвалено рішення видавати новий журнал "Сатирикон". Назву цю запропонував Радаков – за аналогією з відомим романом античного письменника Гая Петронія Арбітра "Сатирикон". Напрямок нового журналу передбачалося іронічно-отруйним, але іронія мала бути витонченою і спокійною, без гніву і люті – як у вищезгаданому романі.
"Сатирикон" почав виходити із квітня 1908 року. У червні обидві редакції – "Стрекоза" та "Сатирикон" – об'єдналися під новою назвою. До роботи в "Сатириконі" залучені були, окрім названих художників та поетів "Стрекозів", найкращі сатирики та гумористи столиці – Петро Потьомкін, Саша Чорний, Теффі.
Новий журнал виник у складних умовах, коли зневіра та занепад все посилювалися, а сміх з викривального та зухвалого перетворювався на засіб забуття, відволікання від бід та болю. Самі сатириконівці це відчували. Недарма Сашко Чорний, один із найяскравіших поетів журналу, писав:
І сміх, чарівний алкоголь,
Всупереч земній отруті,
Ланка, хитає біль,
Як хвилі мертву наяду.
Але "Сатирикон" якимось дивом довгий час залишався гострим та уїдливим; пізніше сатириконівці почали вміло застосовувати езопів мову.
У першому номері журналу редакція зверталася до читачів: "Ми будемо хльостко і безжально бичувати всі беззаконня, брехня і вульгарність, які панують у нашому політичному та суспільному житті. Сміх, жахливий, отруйний сміх, подібний до жалей скорпіонів, буде нашою зброєю." "Сатирикон" був своєрідною аномалією і дозволяв собі досить сміливі витівки. Об'єктами його сатири ставали Державна Дума, окремі її депутати та партії, уряд та влада на місцях, включаючи генерал-губернаторів, реакційні журналісти.
У ньому з'являлися, наприклад, карикатури з такими підписами:
Щасливець: Вибачте, я без краватки.
– Ну, і дякуйте Творцю.
Це був прозорий натяк на "столипінські краватки" - так іронічно називали на той час петлі шибениць - настільки поширений в епоху прем'єрства Столипіна вигляд страти.
Інший підпис під карикатурою пародіювала відома розмова Чичикова з мужиками про місцезнаходження села Заманілівки:
– А де тут, братики, у вас конституція?
– Чи не конституція, а розправа?
– Ні, конституція.
- Екзекуція, це буде тобі ліворуч, а конституції - ніякої ні! Вона зветься так, тобто її прізвисько розправа, а конституції тут зовсім немає.
Методи роботи друга та співробітника А.С.Суворіна безпринципного журналіста В.П.Буреніна висміювалися у віршах П.Потьомкіна:
Їде чижик у човнику
В адміральському чині,
Чи не випити горілки
З цієї причини?
Горілка відкупрена,
Плече в графині...
Чи не сварити Купріна
З цієї причини?
Висловлювання Столипіна: "Уряд і держава неухильно стоятимуть на сторожі народного представництва, захищаючи Думу від безсилих замахів чорного вороння" - супроводжувалося карикатурою: чорний двоголовий орел пазурі Думу.
Сатириконці були дуже дружні між собою: їх поєднували молодість, талановитість, спільні сатиричні цілі, уміння сміятися. "Співробітники "Сатирикона", - згадував Чуковський, - молодого журналу, у свій час були нерозлучні один з одним і всюди ходили гуртом. Побачивши одного, можна було заздалегідь сказати, що зараз побачиш інших. Попереду виступав кругловид Аркадій Аверченко, огрядний чоловік, дуже плідний письменник, який заповнював своєю гумористикою майже половину журналу.
Але часи ставали дедалі суворішими. Доводилося все частіше друкувати сатири "на турецького султана", вводити рубрику "Справи перські". Журнал все частіше починав виходити з "білими плямами" та оголошеннями редакції про вилучені з номера цензурою матеріали. Сатира дрібнішала, звертала своє вістря на обивателя та його вади. У "Сатириконі" сміх ставав гірким, у ньому звучали трагічні, безвихідні нотки.
У 1913 році було введено новий законпро друк, на який журнал відгукнувся карикатурою Ре-Мі "Сумна нота" з підписом: "Редактор (стоячи над чорною труною). Я, звичайно, знав, що законопроект про друк буде відкладений у довгу скриньку, але я не думав, що ця скринька буде такої форми".Тут же повідомлялося про смерть Хоми Опіскіна – це був псевдонім Аверченка, який стояв під найгострішими матеріалами. Цього ж року стався остаточний розкол у редакції "Сатирикона": група співробітників на чолі з Аверченком почала видавати "Новий Сатирикон", який протримався до початку 1918 року.
Російські емігранти у 30-ті роки спробували відродити "Сатирикон". 1931 року М. Корнфельд у Парижі зібрав групу сатириконців і знову почав видавати журнал. Перший номер відродженого "Сатирикона" вийшов у квітні 1931 року. У ньому взяли участь В.Азов, І.Бунін, В.Горянський, С.Гірський, Дон-Амінадо (А.П. Шполянський), Б.Зайцев, А.Купрін, Lolo (Мунштейн), С.Литовцев, А.А. Ремізов, Сашко Чорний, С. Яблоновський. Художній відділ складали А. Бенуа, І. Білібін, А. Гросс, М. Добужинський, К. Коровін та інші. Особливого успіху відроджений «Сатирикон» у відсутності (вийшло лише близько 20 номерів). Відсутність зв'язків із батьківщиною шкодила йому набагато більше, ніж відсутність коштів.
Саша Чорний у 1931 році на згадку про дорогий його серцю журналу написав такі ностальгічні вірші:
Над Фонтанкою сизо-сірою
У старому доброму Петербурзі
У низьких кімнатках затишних
Розквітав "Сатирикон".
За вікном рясніли барки
З білоствольними дровами,
А навпроти Двір Апраксин
Впився охрою в небосхил.
У низьких кімнатках затишних
Було галасливо і вільно.
Божевільні малюнки
Розляглися по всіх столах...
(За книгою: Муравйова І.А. Колишній Петербург. Вік модерну. - СПб.: Видавництво "Пушкінського фонду", 2004)
«Сатирикон»- Російський щотижневий сатиричний журнал. Виник у надрах старого російського гумористичного журналу «Стрекоза»(1875-1918), який втратив популярність, і незабаром замінив його. Видавався у Петербурзі з 1908 до 1913. Назва – на честь античного роману. Діячі російської культури Срібного віку, які брали участь у виданні журналу, узагальнено називаються « сатириконівцями».
1913—1918 - «Новий Сатирикон»,що видавався частиною авторів старої редакції. Після революції журнал було закрито, більшість авторів опинилися на еміграції.
Суть журналу: поєднував як політичну сатиру (спрямовану, наприклад, проти зовнішньої політики Німеччини до і під час Першої світової війни, проти чорносотенців, а після жовтня 1917 - проти більшовиків), так і невинну гумористику.
У першому номері журналу редакція зверталася до читачів: "Ми будемо хльостко і безжально бичувати всі беззаконня, брехня та вульгарність, які панують у нашому політичному та суспільному житті. Сміх, жахливий, отруйний сміх, подібний до жалей скорпіонів, буде нашою зброєю." "Сатирикон"був своєрідною аномалією і дозволяв собі досить сміливі витівки. Об'єктами його сатири ставали Державна Дума, окремі її депутати та партії, уряд та влада на місцях, включаючи генерал-губернаторів, реакційні журналісти.
Новий сатирикон.
У 1913 р. у редакції журналу стався розкол, у результаті якого утворився "Новий Сатирикон".Причина: грошові непорозуміння та сварка між головними: видавцем Корнфельдом,з одного боку, і Аверченко, Радаковим та Ремізовим, - з іншого. За укладеним між видавцем та співробітниками договором, Аверченко, Радаков та Ремізов мали право контролювати господарську частину журналу, а Корнфельд зобов'язався не підвищувати передплатної та роздрібної плати за журнал.
Так вони сварилися та сварилися. І розійшлися.
разом з Аверченком, Радаковим та Ремізовим з редакції пішла більшість провідних співробітників: Потьомкін, Теффі, Азов, О.Л. д"Ор, Ландау, Бенуа, Добужинський,//. Згодом до них приєднався Бухов. У старому "Сатириконі" залишилися: Князєв, Гейєр, Тихонов, а також молоді поети Горянський, С.Я. Маршак, Вінкерт, Агнівцев, Актиль та Художнє оформлення взяв на себе художник Дені (В. Денисов), а після його хвороби - Кузмін і Григор'єв.
Корнфельд робив гарячкові спроби врятувати "Сатирикон". Він виходив остаточно 1913 р., було оголошено підписка на 1914. Зовнішність журналу у період був дуже строкатим.
Переїжджаючи на "нову квартиру", сатириконці забрали з собою найкращі сили та зберегли ті відділи журналу, якими вони особливо цінували: "Вовчі ягоди"(Сатира на злобу дня), "Пір'я з хвоста"(щотижнева полеміка з публіцистами іншого напряму) та свою поштову скриньку. Склад співробітників майже змінився.
Дух соціального протесту та просто різка критика поступово зникли у "Новому Сатириконі". На зміну прийшли витончене версифікаторство, піднесена парадоксальність та еротизм. Еволюціонуючи, " Новий Сатирикон " дедалі більше ставав схожим на рядове буржуазне видання, що особливо помітно позначилося роки першої Першої світової.
>>Журнал «Сатирикон»
Письменники посміхаються
Журнал «Сатирикон»
Як багато забутих сторінок в історії вітчизняної літератури! І як хочеться затримати рух часу! Така можливість має читачі «Загальної історії, обробленої "Сатириконом"».
Це дивовижне видання. Історія людства - від найдавніших часів до початку XIX століття - розказана не вченими чоловіками, які черпають знанняіз старовинних, книг, що вивчають письмена та манускрипти, а веселими та дотепними людьми – письменниками-сатириками.
Звернення до давно минулих подій і людей для авторів було лише приводом, щоб гуморомглянути на сучасне життя. Саме рішення не було оригінальним. У 1868 р. А. До. Толстой створив сатиричне твір «Історія держави Російського від Гостомисла до Тимашева», де розповів читачеві, що «Земля наша багата, / Порядку у ній лише немає». Щоправда, автору не вдалося побачити вірш надрукованим, мабуть, такі історичні паралелі припали не до смаку видавцям.
Творцям «Загальної історії...» пощастило більше. Їхнє дітище побачило світ у 1910 р. Книгабула випущена як безкоштовна програма до журналу «Сатирикон».
Незважаючи на свій юний трирічний вік, «Сатирикон» був відомий і мав свого читача. І це було непросто, тому що в Росії в перше десятиліття XX століття з'явилося багато гумористичних журналів. «У той невиразний, нестійкий, загиблий час "Сатирикон" був чудовою віддушиною, звідки лив свіже повітря», - згадував А. Купрін.
Журнал поєднав молодих талановитих письменників: Арк. Аверченко, Сашка Чорного, Теффі, О. Димова, А. Бухова та ін. У ньому друкувалися А. Купрін, Л. Андрєєв, А. Н. Толстой... У 1913 р., після розколу редакції, «Сатирикон» перестав існувати. Було ще одне його народження – про Париж. До участі у виданнях було залучено І. Бунін, Сашко Чорний. Б. Зайцев, А. Купрін, художники А. Бенуа, М. Добужинський, К. Коровін. У третьому «Сатириконі» було передруковано роман Л. Ільфа та Є. Петрова «Золоте теля», і це було відзначено читачами. Незабаром через брак коштів та гострих сатиричних матеріалів журнал перестав виходити у світ. Так закрилася ще одна сторінка вітчизняного літературного літопису.
У 1911 р. виходить "Загальна історія, оброблена "Сатириконом"". Здавалося б, що можна знайти смішного у державних переворотах, у численних війнах, епідеміях тощо подій минулих часів, відомості про які дійшли до нас?
Познайомтеся з уривком із «Загальної історії, обробленої „Сатириконом"», підготовленої Теффі (1372 -1952), уродженою Лохвицькою Надією Олександрівною, - прозаїком, поетом, драматургом.
Перу Теффі належить розділ «Стародавня історія», який відкриває книгу. Вона з азартом включається до загальної «клоунади», створюючи дотепну історію Стародавнього світу. Теффі іронічно обіграє логічні побудови псевдонаукових праць («Вихування дітей було дуже суворе. Найчастіше їх одразу вбивали. Це робило їх мужніми та стійкими»); гіперболізує штампи («Погана історія є така історія, що сталася надзвичайно давно»)...
Література, 8 клас. Навч. для загальноосвіт. установ. О 2 год./авт.-упоряд. В. Я. Коровіна, 8-е вид. – К.: Просвітництво, 2009. – 399 с. + 399 с.: іл.
Напередодні революційних потрясінь і в революційну епоху сатиричні журнали набули особливої популярності. Найбільш відомі журнали "Будильник", "Біч", "Гільйотина", "Новий Сатирикон", орган памфлетів "Ешафот".
Щотижневий журнал "Новий Сатирикон". На передньому плані - сторінка журналу з віршем В. Маяковського "Суддя" ("Гімн судді").
"Близько двох десятків років правила нами, розумними, вільними людьми, це міщанське нудне подружжя... Хто допустив? І всі мовчали, терпіли і навіть співали іноді на все горло "Боже царя бережи". ?Хто допустив?Ай-я-яй" 1 .
Аркадій Аверченко
У революцію із сатирою
Заслуженою увагою читачів користувався петербурзький щотижневий сатиричний журнал "Сатирикон", що з 1913 р. мав назву "Новий Сатирикон". Журнал виник на основі гумористичного тижневика "Стрекоза". Редактором та натхненником "Нового Сатирикона" став Аркадій Тимофійович Аверченко. Сатириконівці на чолі з головним редактором оптимістично і натхненно сприйняли революційні події лютого 1917 р. На обкладинці всіх номерів розміщувалося гасло "Хай живе республіка!". Одним із головних сюжетів сатиричних творів стало царське подружжя, улюбленими темами були політика колишнього імператора Миколи II та його міністрів.
Показовою є стаття самого Аверченка "Що я про це думаю", надрукована в квітні 1917 р. і представляла роздуми автора про стан Російської держави і суспільства.
Частими стали виклики авторів сатиричних та гумористичних памфлетів до суду тими, про кого вони були написані. Так, Аверченко отримав повістку-виклик до Челябінська для участі в судовому засіданні за заявою "якогось челябінського справника". Отримання повістки і відмова Аверченка від присутності на засіданні, так само як і подальша відсутність будь-якого покарання, поряд з усвідомленням повної свободи, наштовхнуло редактора "Нового Сатирикона" на думку про становище держави і суспільства післяреволюційної Росії, що межує з анархією: "Папір а що вона зараз таке? Де тепер "за указом Його Величності"? Де тепер цей суворий справник? Де ти, голубчику?" 2 . Ця думка стала провісником відсутності підтримки журналом більшовиків у майбутньому.
"ганчірку прийняти за державну людину"
Цілком і повністю вітаючи республіку, Аверченко міркував про людську сутність Миколи II: "Мені якимось заднім числом страшно, що Микола Олександрович, сидячи на троні, був справжнім імператором всієї Русі, а звичайнісінькою людиною, ось такою, як ми з вами ...Можливо, його ідеал грати в гвинт по сотій, розводити в саду на дачі квіточки і, приїхавши з дачі на службу до Петрограда (він повинен служити помічником столоначальника в департаменті), піти ввечері на Невський, знайти там нічну фею і запросити її кудись на Караванну, змінити боязко і боязко своєю сварливою і владною, але зів'ялою вже від турбот і метушні з дітлахами дружині. У подібному нешанобливому уявленні імператора простежується руйнація міфу про богопомазанність царя, священність і непорушність його постаті, скидання його самого та всієї його сім'ї до середньостатистичних представників міщанського стану. Однак Аверченко не відчував жалю до долі найсвятішої особи, відчував щире здивування, як така людина могла потрапити на російський трон: «Дозвольте! -небудь в роді цього), як же допустили його ходити в горностаєвій мантії і давати царюючим особам і послам аудієнції", "І ми теж гарні! Бурульку, ганчірку прийняти за державної людини!" 3 .
Велику увагу автор приділяє власним припущенням про реакцію Миколи II на події, що відбуваються. Для посилення ефекту Аверченко примітивізував переживання імператора, незважаючи на свідчення очевидців про тяжкість прийняття рішення про зречення престолу: "Йому Гучков, хвилюючись і спотикаючись, доводить, що йому треба зректися престолу, а він? Чи проявив він хоч якусь велич , чи впустив він хоч одну історичну фразу?.. Кажуть, сидів він і погладжував олівцем вус.
Жорсткість, перебільшення та доведення ситуації до абсурду стали невід'ємними рисами творчості Аркадія Аверченка у цей період. Викривальні статті редактора задавали загальний тон усьому виданню. У квітневому номері журналу під портретами імператорського подружжя "У турботах про благо вірнопідданих..." розміщено фото знарядь, знайдених в одному з колишніх поліцейських катівень "для вивертання пальців, розширення ран і для розривання барабанної перетинки при особливо важливих для державних цілей допитах" 5 .
Карикатурою - не в брову, а в око
Улюбленою темою журналістів-сатириків революційної епохи стали відносини імператорської сім'ї з Німеччиною і, зокрема, з імператором Вільгельмом ІІ. Німецьке походження імператриці Олександри Федорівни стало безпосереднім приводом для її зображення як шпигунка, єдиним прагненням якої був розвал Росії зсередини, що не мало нічого спільного з дійсністю. Яскравим прикладом розвитку цієї теми на сторінках журналу стали опубліковані карикатури Ремі. На обкладинці журналу зображувалась імператриця за прилавком з вивіскою "Постачальник двору ім. Вільгельма II". Останні новинисезону" - пропонує представникам Німеччини, Австро-Угорщини, Османської імперії та Болгарії якийсь секретний план. Підпис під карикатурою: "Продаж Росії оптом та в роздріб. Як жили та працювали деякі "великі княгині". - Як, ваша величність?! Ви знаходите мільйон рублів за план цієї фортеці дорого? Але не забувайте, що я продаю вам найдорожче для мене - нашу милу Росію..." 6
У тому ж номері надрукована карикатура "Як уявляли собі російські люди німецьких шпигунів і якими вони є", що складається з двох малюнків. На першому зображено людину в чорному плащі, що біжить через поле з невеликим ліхтарем у руках, на другому - Олександра Федорівна у царському фаетоні біля військової частини з фотоапаратом у руках. Війська віддають їй честь, а імператриця фіксує особливості устрою фортеці 7 .
"Протопопів на прогулянці хоче застрелитися"
Нападам зазнавала як імператорська сім'я, а й видні у минулому сановники. Улюбленими постатями стали голова Ради міністрів П.А. Столипін та міністр внутрішніх справ А.Д. Протопопо. Відома карикатура А. Радакова на "столипінську краватку" під назвою "Остання втіха", що стала відповіддю на новину про те, що в Києві скинули з п'єдесталу пам'ятник Столипіну, піднявши його за шию краном на залізних ланцюгах: "Столипін: - Як вдало вийшло, що я свою "столипінську" краватку застосовував до інших ще за життя, а на мені її застосували лише через кілька років після моєї смерті..." 8
Вірші Сергія Міхєєва удостоївся колишній міністр Протопопов, щодо якого ходили чутки про психічну хворобу (1917 р. Протопову дійсно поставили діагноз - біполярний афективний розлад, що характеризується частою зміною симптомів манії та депресії). Ймовірно, саме це стало приводом для складання наступних рядків:
Дрімають фортеці провулки
Іній срібиться...
Протопопів на прогулянці
Хоче застрелитися...
- Я втомився від царських етик,
Душить серце драма...
Ех, дістати б пістолетик -
У чоло б бацнути прямо...
Відповідав солдат на це,
Дивлячись якось суворіше:
- Це ми без пістолета
Дуже просто можемо...
Наберіться тільки духу,
І, скажу без лестощів,
Побіжте як - як муху
Укладу на місці.
Є й час помолитись
Тихо як усюди...
Але... кричить самогубець:
- Дядечку!.. Не буду...
Дрімають фортеці провулки,
Вечір почав спускатися...
Хтось плакав на прогулянці:
- Не хочу стрілятися! 9
"Достукався? Міністром зробили?"
Висміювалася і сама посада міністра, про що свідчить карикатура Н. Радлова "Перш, тепер". На противагу щасливій сім'ї епохи царизму, яка відчуває радість і гордість за успіхи глави сім'ї, у нижній частині малюнка зображено чоловіка, який повідомляє про призначення на нову посадуз відповідним підписом: "Достукався? Міністром зробили? Сім'ї не шкодуєш ... Та не реви, Петько, все одно легше не буде ..." 10
У 1917 р. багато видань поділяли історію Росії на до-і післяреволюційну. Ці дві Росії протиставляються одна одній. Лютнева революціяшироко декларувала рівність прав усіх громадян Російської імперіїнезалежно від статі, національності, віросповідання. У свою чергу "епоха царату" стала асоціюватися з нерівністю та фаворитизмом. Карикатура А. Радакова "Люди першої необхідності та останньої" тому підтвердженням. У першій частині карикатури зображені імператор Микола II, імператриця Олександра Федорівна та Григорій Распутін, що обдаровують дворян, найвище російське та іноземне чиновництво. Друга частина карикатури ілюструє байдуже ставлення перелічених вище потреб солдатів, які гинуть на полях Першої світової війни 11 .
P.S.
Це лише частина прикладів жорстокого суду журналістів "Нового Сатирикона" над минулою епохою старої Росії. Незважаючи на опозиційність царського режиму, безперервний розвиток тим, що ганьблять і скидають авторитет колишніх "господарів життя", "Новому Сатирикону" не знайшлося місця в Радянській Росії. Жовтневий номер журналу підписаний "З глибокою злістю присвячуємо більшовикам та інтернаціоналістам", перші післяжовтневі номери рясніли знущальними випадами на адресу більшовиків, що прирівнювалися до вуличних грабіжників. Для сатириконців нова революція здавалася хаосом. Не дивно, що в липні 1918 р. "Новий Сатирикон" заборонили, його ідейний натхненник Аркадій Аверченко перейшов на бік і закінчив свої дні в еміграції.
1. Аверченко А. Що я про це думаю // Новий Сатирикон. 1917. Квітень. N 14. С. 2.
2. Там же.
3. Там же. З. 3.
4. Там же.
5. У турботах про благо вірнопідданих // Новий Сатирикон. 1917. Квітень. N 15. С. 2.
6. Продаж Росії оптом та в роздріб // Новий Сатирикон. 1917. Квітень. N 14. З. 1.
7. Про одну велику княгиню // Саме там. С.5.
8. Остання розрада // Новий Сатирикон. 1917. Квітень. N 14. З. 4.
9. Міхєєв. С. Самогубця // Саме там.
10. Насамперед, тепер // Новий Сатирикон. 1917. Червень. N 22. С. 13.
11. Люди першої необхідності та останньої // Новий Сатирикон. 1917. Квітень. N 14. С. 9.
